这是一部曾经被著名电影引用的交响曲。一部曾经被伯恩斯坦误读的交响曲。一部难度特别大，我迟迟不敢碰的交响曲。
我第一次听马勒第五交响曲时还是个小屁孩儿。六十年代初我父亲去美国，带回来布鲁诺·瓦尔特指挥纽约爱乐乐团演奏的马勒交响曲唱片。布鲁诺对马勒有独特的理解，他录制的唱片可算是速度最快的一个版本。当年我对这一切还懵懵懂懂。后来我又在一场音乐会听了这部曲子，感觉跟布鲁诺唱片中听到的完全不是同一个东西。作为小屁孩，我那时压根不明白为什么马勒第五交响曲听上去感觉那么颓唐。其实这正是第五交响曲的精髓。它所讲的恰恰是人生栽了一连串跟头之后的茫然和疑问。你一定要耐心听下去，从头听到尾。这是一部完全新型的交响曲。
早在我就任柏林爱乐乐团时的首场音乐会之前，我已多次指挥演奏过这部曲子。但我觉得，音乐会上能和第五交响曲形成绝配的曲目，惟有汤姆·阿迪斯的《避难所》（Asyla）。这两部曲子有着类似的野性。音乐仿佛在进行困兽之斗。这是交响曲中一种全新的风格。好比瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》，目标近在咫尺，却始终可望不可即。第五交响曲形式上虽然是五个乐章，其实应该算是三个乐章。前两个乐章以葬礼进行曲开头，后来被一阵狂怒发泄打断。 这两个乐章合起来，共同表达了对死亡的态度以及冲破黑暗的渴望。
我曾有幸听过马勒亲自在钢琴上演奏第一乐章的卷轴录音。他的演奏具有典型的维也纳式节奏感，与德国传统截然不同。马勒所有交响曲中，第五交响曲是最有维也纳味道的一部。演奏起来也就格外之难。因为在乐谱上无法标注出来。得深入了解它的内涵。
第五交响曲的中间乐章其实是一个大篇幅的发展部。马勒特意为独奏圆号单独写了一个声部，以强调圆号与弦乐声部之间的对话。所以我认为应该安排独奏乐手从圆号组中站出来。否则乐章结束时，感觉整个乐队始终还在等待圆号的应答。在表面的热闹张扬之下，这个乐章隐含着黑暗阴冷的另一面。华丽的维也纳圆舞曲渐渐变得污浊和扭曲。
到了小柔板乐章，以前曾一度流行用减慢一半的速度演奏。其原因完全归功于当年著名的电影《魂断威尼斯》。这是音乐史上独一无二的现象。一部电影竟然改变了人们对一部古典音乐的理解。希望我们的下一代能够很快忘记电影明星德克·博嘉德。
伦纳德·伯恩斯坦是一位非常了不起的马勒音乐指挥家。但我坚决认为他对马勒在这个乐章中的意图的理解完全是错的。这个乐章是马勒对妻子阿尔玛表达的爱情宣言，是一段没有歌词的赞歌。同时，这个乐章也用来对末乐章进行铺垫，所以，第五交响曲的最后两个乐章可以合并理解成一个乐章。交响曲的音乐主题再度回归，只是已变得面目全非。末乐章中虽然也有阴霾，但总体来说依然积极向上。自此以后，马勒再也不曾写过这样明快欢欣的交响曲章。
后来马勒在写作第七交响曲时，一度尝试再写出类似的积极情绪，可惜他彼时的心境已经不复当年。马勒第五交响曲是一部向海顿致敬的作品。海顿的音乐也有很强的幽默感。当时，勃拉姆斯第四交响曲也刚刚面世不久，它的悲剧性结尾让很多人非常不习惯，甚至相当反感。著名乐评人汉斯利克形容说，听勃拉姆斯第四交响曲，好像是被两个彪形大汉架着，蒙头打了四十五分钟闷棍。这就是当年马勒面临的现实环境。
于是马勒试图在这部音乐中营造另一种风格。当时他正在专注研究对位技巧，写这部曲子颇感力不从心。他不停地修改了很多遍。我最近在维也纳指挥《特里斯坦》时，图书馆借给我一本马勒曲谱手稿的拷贝。只见乐谱上密密麻麻地做了无数标记。他确实是一位最有实干精神的音乐家，我读着读着，感觉马勒就站在我身边。
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指挥简介：西蒙·拉特尔（Simon Rattle），柏林爱乐乐团现任音乐总监；1955年出生于英国利物浦；11岁那年，随父亲一起听过一场《马勒第二交响曲》之后，拉特尔立下了要成为一名交响乐指挥家的志向，并最终取得成功。在成为柏林爱乐乐团的音乐总监之前他长期在伯明翰城市交响乐团工作，并与乐团一起录制了多部马勒交响曲，获得不少好评；近年来又与柏林爱乐乐团合作录制了马勒第二、第五、第九、第十等数部交响曲。
●克里斯托弗·埃申巴赫评介马勒第六交响曲
马勒的第五、第七交响曲都饱含着高昂的生命激情和达观态度，于是他觉得需要再写点儿能够体现人生之严峻之沉重之无奈的东西出来。这部第六交响曲很适合进行现场演奏和录音，因为你能看到台下听众们随着音乐而变得坐立不安。这部交响曲写得相当雄浑有力，第一乐章开头就上来了咄咄逼人的进行曲，直让你退避三舍。乐曲从开头的A小调一路雄赳赳走下来，发展到乐章末尾的A大调并达成解决，可谓气势如虹。其间也断续穿插着沉思默想和优美抒情。极有意思的是，马勒竟然用上了奶牛铃铛，象征孤独，高山，象征大自然。此刻，生命痕迹的代表不是来自人类，而是牲畜。
我在现场演奏和录制唱片时，总是把谐谑曲乐章安排为第二乐章。这是出于两个理由。第一个理由，是考虑到作品的情绪逻辑。谐谑曲乐章里气氛诡异的舞曲延续着第一乐章的凶悍味道，然后进行曲发生嬗变，出现了引人注目的弱拍子，四四拍变成了四三拍，于是与前一乐章相比，音乐里有了一股子反叛的味道，而第三拍子的加强效果，更让进行曲在此处与之前第一乐章有了双倍的反差。第二个理由，从基本乐理的角度来考虑，如果将谐谑曲放在第二乐章，那么行板乐章就必然成为第三乐章。而行板乐章以降E大调结尾，其属调为C小调，恰好能与末乐章的开头吻合。
我们不知道当年马勒究竟为什么要改变乐章的顺序。各路权威均做过各种考证，但结论还是莫衷一是。我认为，马勒当年的考虑可能是基于某些实际演奏上的困难。演奏这两个大手笔乐章实在是件体力活儿，一般管弦乐团在技术上很难胜任到底。马勒当时可能是采纳了旁人的建议，就像布鲁克纳总是屈从别人的意见一样。虽然马勒通常并不像布鲁克纳那样缺乏自信。总之，我认为马勒最初的创意才是真正合理的安排。谐谑曲风格如此粗犷和反叛，当中间两度出现一个三重奏段落，就显得格外老态龙钟，好像一个老头儿。老头儿迈着笨拙的舞步。此处乐谱上也有“抒情”提示，似乎表达着对风烛残年的怜惜。
马勒交响曲的慢乐章总是写得很优美，而第六交响曲的行板乐章更是格外好听。乐章多处如歌唱般华美，尤其当音乐飘行，转入C大调的刹那，美得令人窒息。到了高潮激荡的时刻，奶牛铃铛听上去都那么动人心弦。此处的一切都听起来那么和谐迷人，末乐章随之自然而然地导入，以不同寻常的漫长引子，引入了乐曲的主题。
关于第三下锤击，也有很多争议。我完全赞同马勒将其略去。如果仔细研究乐谱就能发现，两下锤击之后，各自都伴随一阵剧烈挣扎。命运突然给了你一下猛击，你完全卒不及防。每次遭受打击之后，你都试图爬起身来。我相信，马勒故意略去第三次打击，是为了不想过早呈现宿命的结局，否则以后的交响曲就无从下笔。他已在脑子里计划好了今后的第七交响曲，还有辉煌的第八交响曲，《大地之歌》，第九交响曲。所以，第六交响曲还远远不能成为结束。
肖斯塔科维奇也创作了高度个人化的音乐，但是他从没有将人生的各个侧面以统一的方式表现出来。很多人觉得纳闷儿，马勒生前也算是功成名就，混得并不差，为什么却能写出如此消极悲观的音乐呢？人心不可测，我们很难理解像他这样一位天才的真正的心路历程，不过我相信，他的音乐展现了他的内心有多丰富和强大。对他来说，此刻写这样的音乐可算是正当其时。而且，此刻他已经能看得见宿命的未来。反犹主义已经积聚力量，维也纳国家歌剧院的种种龌龊让他看尽红尘，所以，马勒写出这样一部火山爆发似的悲剧音乐，也是顺理成章。
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指挥简介：1940年出生的克里斯托弗·埃申巴赫（Christoph Eschenbach）是世界著名的钢琴、指挥双料大师。1965年，他在卢塞恩指挥大赛上获奖，1966年在伦敦开始自己的职业钢琴家生涯，至1972年作为职业指挥家首次登台。之后他陆续在莱茵兰普法尔茨国立爱乐乐团、苏黎世市政厅乐团、休斯顿交响乐团、北德广播交响乐团、巴黎交响乐团、费城管弦乐团担任要职，并经常演出马勒交响曲。
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制造商=CANON;型号=CANON EOS-1DS MARK III;焦距=50毫米;日期=2010.07.24 16:16:04;光圈=F11.0;测光模式=模式;感光度=ISO100;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=1/125秒;曝光程序=手动模式
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