有些人确实很遭人嫉妒，降央卓玛就是这么一位，她的嗓子一定是菩萨亲吻过的。在《金色的呼唤》的封面上，写着一行“天下最美的女中音”，听过之后，会予以认同，这里面的夸张的成分并不多。我们认为，仅仅说声音的素质，降央卓玛比起其他女中音，例如德德玛、蔡琴、徐小凤都丝毫不逊色。

降央卓玛《金色的呼唤》

初听降央卓玛《金色的呼唤》，脑海中浮现的是一个中年女性形象，这么厚重绵长的女声，怎么也无法和一个1984年生的小女孩联系起来。降央卓玛的声音，给人一种佛音般的包容美感，端庄厚重，宁静安详，非常纯净，称其为天籁丝毫不过分，声音中饱含对生命的一种尊重与热爱。

这张碟中，最喜欢《卓玛》这首。“卓玛”是藏族对女子的称呼，她常常被理解为仙女，它的本意是度母，而度母是被视作藏族的始祖。在这首曲子中，降央卓玛唱出了一种金灿灿的感觉，和大部分歌颂类型的歌声不同，降央卓玛的歌声不是来自地面，而是来自天际，这是一种神仙的位置，角度不一样，包容的范围也不一样，降央卓玛没有给歌曲的主角来上一种腻味的感情表达，而把自己当做了“卓玛”，从天而降，带来歌声，也带来了阳光。

《草原恋》也是一首颂曲，降央卓玛的则换了一个角度，一种仰望母亲的角度，感情表达浓厚而自然，这真挚的演唱方式，让我们不由自主的和布仁巴雅尔的相类比，佳作啊，难得的佳作。尤其在这个虚情假意的时代，这种歌声，更显珍贵。这首曲子，极好的展现了她中气十足的嗓音，以及她在中高音部出色的天资。

超龄的嗓音，超龄的唱功，对一个25的姑娘，是一笔巨大的财富。但阅历的不足，也使得她在感情表达上，无法做到完全控制自如。在这张专辑中，收集了汉藏蒙几族的音乐，每个曲子的设定场景不一，在演唱藏族歌曲时，降央卓玛能够挥洒自如，而演唱《父亲的草原母亲的河》时，须去细细体会浪子长期在外飘荡的草原之子的情怀，这对25岁的降央卓玛是一个极大挑战，这首曲子，降央卓玛的演唱有些糟糕，比起《卓玛》和《草原恋》这种得心应手的曲子，失去了应有水准。对久久不归的故乡，该是一种什么心情，这需要用时间体会，我们很喜欢布仁巴雅尔的《父亲的草原母亲的河》，他早期演唱的，也不如晚期的好，这已经不是演唱技法高低所能决定的，而在于，心中那片久违的草原有多沉甸。我们也搜索了一些降央卓玛早期演唱的《牧人》，比起《金色的呼唤》中的这个版本，要差很多，小姑娘正在迅速进步，这使得我们很期待她的下一张专辑。

这张碟，基本围绕草原主题展开，配乐上有点小遗憾，民族乐器以汉乐为主，失去了一些草原味道，使得这张碟的不如《天边》过瘾，《天边》可是带着草原泥土芬芳而来的。配乐质量还是很高，小编制，很好的烘托了降央卓玛的特有的风格，加上录音质量较好，后期做得也相当认真，使得这张碟的耐听度非常之好，我们沉醉其中不可自拔。我们查阅了一些相关评论，有的朋友甚至分不清这是男声还是女声，呵呵，这是器材太差的缘故。

假以时日，只要降央卓玛能保持对音乐的热爱，与对生活的感悟，她必然是未来之星，一颗比德德玛更耀眼的草原之星。

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