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摇滚——形式还是内容

作者：	石籽
出处：

　　有时我会想：摇滚究竟是一个什么东西？它似乎是与常人举止行为有别的“酷”人；是撕心裂肺的呐喊与叫嚣；是现场观众的激动与疯狂；是大段不知所云的solo；是层出不穷的花边新闻……摇滚乐带给大家的第一感受是躁动和不安，我们对于摇滚乐的需求，是感观的还是精神的，是形式的还是内容的？
　　从二十世纪二十年代的美国黑人灵歌和节奏布鲁斯演化而来的摇滚乐从一开始就是一个赚钱和成名的好去处，从早期的埃文斯·普莱斯利、甲壳虫、鲍勃·迪伦到后来的谁人、齐柏林飞艇，以及今天的Coldplay、A Perfect Circle，摇滚乐的发展就象女性内衣裤一样不断涌现新的花边和样式。我们一面对此应接不暇，一面感到可听的东西越来越少，或许是自己已经不再年青了吧。我已经成了一个站在摇滚音乐会门外的落伍者。
　　黑人灵歌、节奏布鲁斯、白人民谣、爵士相互影响的渗透形成了初期的摇滚乐，三十年代末 T—Bone Walker 发明的电吉它则使摇滚乐的表现变得丰满。
　　从 Elvis Presely 1956年发行的唱片《Heartbreak Hotel》开始，摇滚音乐已经成为了娱乐商品；当 John Lennon 成为英雄时，摇滚乐早已从社会边缘进入了主流。然而不管怎样，自己总一厢情愿地认为过去的摇滚乐更好一些，因为它们简洁而干净，因为它们深情而感人。
　　The Doors 乐队的名字源于 Jim Morrison 对一句诗的理解：If the doors of perception were cleansed，All things would appear infinite。The Doors 因为 Jim Morrison 的才华变得深刻而有灵气，他们通过感知之门看到了一个过去无法触及的世界，他们也因此可以用心去重新理解世人和世事。
　　Bob Dylan 在《Blowing in the wind》中唱道：How many times must a man look up，before he can see the sky？How many years can some people exist，before they're allowed to be free？The answer my friend，is blowing in the wind。简单的旋律、朴实无华的歌词，Bob Dylan对人一生面临的问题用最平和的方式做了表达。
　　Bob Marley 在其三十五年的短暂生涯中，为了黑人的真正自由，为了牙买加的和平做出了以生命为代价的奋斗，他的歌曲也因此有了超出音乐范畴之外的光彩和意义。还有 U2、Eric clapton、dire straits，我听的总是这些过去乐人的音乐。有时乍一听到一个全新乐队的全新声音，我会受到惊吓，心里会有不安。我在这些老歌手的音乐中也变老了。个人只属于他曾经的那一个启蒙的摇滚音乐年代，作为一种流行商业样式，没有人永远跟得住潮流。
　　上大学时我还听 Guns And Roses 的《Use Your Illussion》，现在偶尔听，也只听《November Rain》、《Don't Cry》这样的抒情歌曲；过去还拿把吉它弹 Metallic 的《Unforgiven》和《Nothing Else Matters》，如今却只模糊地记得小段的 solo ，这些曾熟知的乐队尚且如此，更不用说今天的什么激进朋克、后硬核主义的代表 Hole、Pearl Jam 的音乐。
　　现在很多的摇滚音乐过于追求表现上的新奇和丰富，因此他们的歌曲表达的往往只是他们的欲望。摇滚音乐从最初的音乐形式上来说就是包容而非偏执的、表达的是充满关怀与疑问而非被关注的，早期的摇滚乐人是为了表达而表现。而如今却似乎是表现的欲望压过了表达的内容，我们震惊于他们所表现出的形式，由此忽略了其真实的感受世界。许多摇滚音乐人在几十年的音乐生涯后自觉地选择了回归，他们的音乐变得简洁干净，或许是因为他们找到了另一扇感知之门，他们知道了比激烈和狂热更有震撼力的表达方式：心灵。
　　有一次我对身边的一个发烧友说，听音乐并不需要你整天念叨的这些器材。而他说只有好的器材才能分辨出录音的水准和效果。我想，器材是技术音素，而我们需要的是真诚的感受。我们不会因为音效的逼真而感动，只会因此而感到新奇。而音乐对一个人来说，它往往超出了娱乐范畴，有时它可以成为一个人的信念和寄托。想一想我们在过去某些年代只用简易的随身听、或者通过收音机收听广播里的歌曲时，我们那些忽然涌现的真实的感动与感受又是为何？只为了那些音乐真实而真诚地触及了我们心灵中隐藏的一些记忆和梦想。
　　
　　摇滚音乐发展到今天，是形式还是内容使我们对它给予了那么多的关注？我们对摇滚的理解是为形式还是内容？