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蒂勒曼是一位德国指挥家,在一个充满激动和期待的时刻,以具有相当高度的指挥艺术,让维也纳爱乐乐团和所有聆听观众再次感受到他的价值……
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2019年维也纳新年音乐会将迎来又一位“新指挥”—— 克里斯蒂安·蒂勒曼(Christian Thielemann);其实他早已是维也纳爱乐乐团的“老朋友”……
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它是奥地利的第二国歌,它是维也纳新年音乐会的保留曲目,它自创作之始历经一百五十年却仍旧长盛不衰,它赞颂了德奥直至东欧绝美的河谷风光,也继承传扬了德奥无双的音乐传统……
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上世纪80年代末期,在电视机前观看古典音乐会,对国人来说还是全新体验,尤其是观看已有近半个世纪的年度音乐盛会——维也纳新年音乐会……
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2018年11月10日,BR KLASSIK 率先发布了2019年维也纳新年音乐会的曲目单,共有20首曲目入围。作品出自六位作曲家之手……
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在金庸小说改编的影视剧中,一些优质配乐给人留下了极其深刻的印象。它们或许不那么华丽,然而它们好听、耐听,用音符轻叩着观众的心扉……
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  • 音乐 - 我们爱音乐
    音乐家似一般不善言辞——他们动手不动口。演奏家、指挥家的职业都只是“动手”,声乐家当然是“动口”的——但那是为了歌唱,而不是说话。确实,要发现一位很有 “口才”(指口头语言表达的出色天赋)的实践型音乐家,真还不太容易。然而,世界乐坛上确有这样一位传奇般的伟大“口才”……
    这是我看过的第十几个版本的春之祭了,之前有皮娜鲍什版,有裸舞版,有男天鹅版、有马戏版还有最早的尼金斯基版等等等等,为什么大家都对《春之祭》如此着迷?它到底是一个怎样的故事?这样一首先锋的实验性音乐为什么会成为20世纪古典音乐的代表作?
    两年后的回归,更为率真与感性的歌声。林育群在《如果重来》里,做了最适合他的一些调整,不是为了迎合时代,而是让歌曲变得更为感人。人生没有如果,也不可能重来,但在这个流量和颜值已经影响到音乐属性的时代,对于小胖这样的歌手,重来是值得我们欢迎的!​​​​
    无论是独奏家还是顶级管弦乐团演奏家,我认为不存在谁比谁更好的命题,只有更好的努力方向。许多管弦乐团的演奏家也经常转换角色参加独奏并录制个人专辑,所以这也不是两套相互排斥的技能,只是专业化方向有点不同……
    克鲁采奏鸣曲带出的小逸闻,大概足以上1803年5月某报的文娱版头条。这首作品原本是献给小提琴家布利吉陶尔的,那年那月,由布利吉陶尔与贝多芬本人完成首演,虽反响平平,两人还是去喝酒庆祝……
    在金庸小说改编的影视剧中,一些优质配乐给人留下了极其深刻的印象。它们或许不那么华丽,然而它们好听、耐听,用音符轻叩着观众的心扉,以至于只要听到一段配乐,就能联想起一段情节,甚至能怀想起一段往事……
    1996年8月14日,指挥大师谢尔盖·切利比达克在法国与世长辞。在他为数不多的影音遗产之中,他在1992年执棒柏林爱乐乐团演绎布鲁克纳《第七交响曲》的实况录像,乐迷绝对不容错过。该影碟还附赠54分钟的纪录片,名为《凯旋而归》……
    马勒第九交响曲体现了人类创造力的巅峰,其中包含的真理与精神固然不可言传,但这种真理或精神却是深深地镶嵌在一系列的背景之中,有历史和时代的背景、作曲家生平事迹的背景,以及音乐作为一套表征符号系统所构成的背景……
    要说瓦格纳音乐在电影中最经典、最令人难忘的一次亮相,当属科波拉的《现代启示录》。这部电影继《教父》之后面世,不单巩固了科波拉在好莱坞影坛的地位,也为文学改编电影树立了新的范本……
    现代管弦乐队中的绝大多数乐器都是现代乐器,它们与两三百年前海顿、莫扎特时代管弦乐队演奏使用的等效乐器有很大不同。几百年来乐器一直在发展完善,我们现在有了许多比两三百年前更好的替代乐器。已经被替代的古典乐器,我们称它为“等效乐器”……
    《一生所爱》是几乎每个港片爱好者或周星驰粉丝去KTV必点的歌曲,许多人认识卢冠廷,最早也是通过这首歌。一句“苦海翻起爱恨,在世间难逃避命运”触碰到的是每个听众的情绪敏感点。而这首歌,在卢冠廷刚创作出来,拿给导演刘镇伟听时,竟被评论太过伤感……
    回想一下你最喜欢的一些录音,比如斯维亚托斯拉夫·里希特演奏的李斯特《b小调奏鸣曲》或者是杰奎琳·杜普雷的德沃夏克《大提琴协奏曲》。这些大师所演奏的每一个音符都和别人在乐谱上所见的音符一样,可是为什么这些音乐从他们手中出来就那么鲜活,而在别人那里就仅仅是听上去“还不错”呢?
    加拿大钢琴家格伦·古尔德是一个这样的人,头一天半夜还与朋友几个小时长途电话聊天,第二天就杳无音讯,几个月甚至几年都不再联系。他保护手指的方式,演出时坐的一只旧琴凳,以及开快车、怕坐飞机等带有强迫症特征的人格弱点,都在1982年去世后变成了乐迷口中的传奇……
    莫扎特的灵魂是青春的和温柔的,不时饱受多情之苦,但又充满和平;他以自己充满魅力的方式,用饱含韵律美的乐句呈现自己的烦恼,并以流着眼泪就面带微笑睡去的方式结束。正是他这种鲜花般的心灵与他卓越的天才之间的对比,才组成了他的音乐中诗一样的魅力。
    如月的盈缺引发海水的躁动,人的心情时常为音乐所动。很想说说两首钢琴曲“月光”,分别是贝多芬的《月光奏鸣曲》和德彪西的《月光》。虽然前一首的名字是以讹传讹,但无可否认世人对此曲的爱之深……
    歌手、演员、创作人,林强的身份有很多重,最志得意满的一项,大概要数电影音乐人。年轻时的他是戴着孙悟空面具打碟的DJ,一曲《向前走》让他红透半边天,1995年为《南国,再见南国》配乐,他又从歌手摇身一变为创作人,成了侯孝贤的御用电影配乐……
    绝对音乐的提倡者认为音乐是一种对外部世界的直接体验,而且不需要通过内心世界加入任何诠释或联想就能被欣赏。从表面上看,这并不是一个不合理的命题,就像尝到喜欢的口味,看到喜欢的颜色,通过味觉视觉就可以直接欣赏它们了……
    作为中国传统文化的重要组成部分之一的佛教音乐到底离我们有多远,我们应该如何理性认知和对待,显然是当下一个值得思考的问题。佛教音乐因其赞、偈、咒、诵等体裁的不同功用,离大众的距离远近不同……
    “自然”是苏运莹的创作母题,从最初的《野子》、《萤火虫》,到后来的《冥明》,再到最近的《生活倒影》,这是一条围绕着“自然”进行表达的主线。这种创作方向是基于苏运莹自身经历以及特质的合理选择,身上强烈的“野生”态似乎决定了她注定要为“自然”而发声……
    片中配乐,用的是维瓦尔第《四季》中的一首小提琴协奏曲,取名为《夏》。这作品时长约11分钟,如同惯常意义的协奏曲那样分作三段,篇幅不长却力道十足:不太快的快板开篇,跟上一个柔板,接着情绪急转直下,由优雅娴静转入热烈奔放的急板之中……
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