再談錄音是否可靠?
張可駒 于 2020.02.15 15:09:57 | 源自:微信公眾號-品古典音樂之樂 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/30

錄音究竟可靠嗎?這個問題仿佛從老生常談漸漸演變為無人問津。最近一些年,我越來越少看到人們討論,與之相對,LP與高格式音頻各自的優越性等等,成為更常見的話題。錄音是否可靠?這個問題的本質就在于:錄音中所呈現的演奏,同我們現場聆聽的演奏,究竟有多高的吻合度?從某種角度來說,這只是部分的音樂所面臨的甜蜜煩惱。

查爾斯·羅森在《鋼琴筆記》中探討過錄音的問題。他吐槽很多古典音樂的錄音師為求“真實”而進行種種操作,結果卻反倒離開真實更遠。但他轉而指出,追求忠于現實的效果是古典的特例,很多流行音樂恰恰就是要制作出不真實的、只能在錄音室中呈現的特別效果。在他們的領域,這被視為優點,而非缺點。細思之下,我們不難發現這多少是因為古典音樂的演奏(演唱)效果,整個系統太完善,也太細致、精美了,不容外來的力量插足。

某些演奏確實需要后期的介入來裝飾(效果的改善),或進行修補(去掉失誤之處)。但這樣操作,僅是補救,而非提升。更不用說,當演奏的品味出現下滑,后期制作的品味必與之相隨,此處也暫不舉例說明了。重提古典唱片錄音效果之忠實的問題,是由于我前段時間對比欣賞了當代一個重要的室內樂組合,埃本四重奏的現場和錄音。二者差異之大,足以影響該組合的命運。

我是先聽過現場,激賞不已,而后找來他們在Virgin 灌錄的勃拉姆斯(目前以Erato的商標發行),聽了很有些吃驚。離開演出而單獨面對唱片,這也是一張好唱片無疑。我聽過不少人推薦該組合,錄音中的演奏讓你相信他們確實值得推薦。問題在于,對比現場你會發現,唱片里的演奏是不錯,錄音效果也過得去,問題在于:錄音并未記錄下該組合音響中真正的神韻。

現場的埃本四重奏,其整體的音響有一種挺拔感,配合他們的句法構思,將音樂表現的張力推高,但又并不讓人感覺過度緊繃。因為他們的音質之中,總是蘊含了一種自然的豐潤,由此帶來如歌的美。這種美感在高度緊張的整體表現中流露,不僅更添許多魅力,也成為該組合發音藝術最迷人的特點。但在那款錄音中,這樣的豐潤被減去不少。音響挺拔有余,卻僅是部分保存了我在現場聽到的如歌特質。

若能量化,損失也就是5%左右,可如此細膩精密的藝術,身臨其境地觀察,會發現真正是不能相差2%以上。某些韻味的關鍵,就在那一兩個百分點之中。損失了,韻味的折扣就被放大。反觀埃本四重奏的前輩哈根四重奏,他們在DG的唱片有高品質的錄音相助,泛音保存極為充分。空氣之中那些許余音的潤澤感,配合演奏家們少用揉音的磁性音質,成為DG到目前為止最后一個室內樂錄音高峰的見證。

可是,聽了哈根四重奏的現場,我感到他們的音響之美反倒及不上錄音,雖然基本特點都在。對比埃本四重奏的現場,我感到他們未能像哈根組那樣,被視為一個時代的象征,其中一方面有目前唱片業式微的原因,錄音的影響力大大減弱了;但另一方面,還是唱片制作的粗糙,些許的差別導致了神韻被遮掩。

因此對于哈根四重奏,我更推薦人們聽DG的唱片,而埃本四重奏,絕對是大力推薦他們的現場。然而,Virgin發行的那張勃拉姆斯畢竟也不是那么粗糙,我們能隨口說出許多粗制濫造遠甚于它的唱片。客觀地看,Virgin當初為這個組合還是花了心思的。只是在錄音方面,力氣用不到點子上的情況久已有之,這款勃拉姆斯不過是近期的一例。

記得前些年佩拉亞轉到DG,發行巴赫《法國組曲》的唱片時,有人指出錄音話筒離鋼琴太近,很多細節被不自然地放大。那套我只聽過試聽,但感覺八九不離十。當時有無語之感,因為這實在不是一個新問題,阿勞在Philips的錄音中就已出現類似情況。從那時,到佩拉亞的新錄音問世,差不多五十年的時光已悠悠過去。

因此回到開頭的問題:錄音究竟可靠嗎?毫無疑問,經常會不可靠。但也有不少可靠的例子,更不用說錄音所呈現的,原本就是略略不同于現場演奏的一套美學。我們不知不覺被它影響,到了現場,也會領略兩種美學的差異而有不少新發現。這樣的差異,不能一概說是錄音環境帶來的“失真”。

真正出色的錄音,會建立一個細節相對完美的形態成為參照,幫助我們觀察現場演奏——失誤不應被過分挑剔,但也要在一個恰當的范疇之內。倘若越過這個界限,那樣的現場演奏也只能稱為“不可靠的”。當然,埃本四重奏各方面的卓越都更應當在現場感受就是了。

我們平行面對錄音和現場,或許首先要對二者所能到達的可靠與真實有所認識,相互參照,才更容易發現它們各自不可靠的部分吧。

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我贊同文末所說,平行看待現場和錄音
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