李斯特那些“超難超炫”的鋼琴作品
棠棠 于 2019.12.11 13:02:04 | 源自:微信公眾號-音樂之友 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/10

多少人因為這首炫目的曲子一見鐘情,激發了演奏鋼琴的心愿,以此為目標,樂此不疲的精進技藝。——熱門的鋼琴炫技作品《鐘》是由浪漫主義時期作曲家弗朗茨·李斯特(Franz Liszt 1811-1886)根據帕格尼尼的小提琴作品改編的鋼琴作品。

李斯特堪稱是所有時代最偉大的鋼琴家。以開發了及其艱深的鋼琴技巧聞名于世。他一生創作了大量華麗而又高難度的鋼琴曲集,是眾多學習鋼琴的人們想要攀登的高峰。因此李斯特被贊譽為“鋼琴之王”。

李斯特也是少年天才型的音樂家,在很小的時候就創作演奏了很多作品。早年曾短暫的跟隨車爾尼學習。一些演奏技巧可無師自通。在他早期創作的作品中,對于炫技演奏的純技巧因素的偏愛已開始顯現。

1830年代開始,炫技演奏家興起,當時最為杰出的當屬堪稱“魔鬼”的帕格尼尼,20歲的李斯特在帕格尼尼巡演征服整個巴黎時,親自目睹了演出,徹底為小提琴能演奏無比震撼的技巧而傾倒。帕格尼尼的影響使他對音樂的偏好更加明確。隨后便瘋狂的投入到鋼琴技巧的研究中。

據李斯特自己證實,他當時全身心投入到一種近乎瘋狂的鋼琴技巧練習中,每日要花費4到5個小時練習顫音、六度、八度、震音、同音重復、華彩片段等等。

在1831-1832年,李斯特創作了一些列向“帕格尼尼致敬”的作品,如前文提到的《鐘》;《根據帕格尼尼作品改編的超技練習曲》。

此后他成為巴黎最名聲大噪的炫技演奏家,他把自己的這個角色經營的非常出色。在他的整個鋼琴職業生涯里與商業保持良好的互惠合作。

在1838-1847年的一系列成功的巡演征服了歐洲各個國家。成為當時公眾最喜愛的鋼琴家。

1842年在柏林巡演,李斯特在十周之內演奏了二十一場音樂會,普魯士國王授予了他“功勛勛章”,這一項殊榮此前僅頒發給該國的作戰英雄。

李斯特在音樂會的曲目配置除了他自己的獨奏,也有其他樂器獨奏、歌手獨唱、管弦樂隊、器樂協奏曲,有時也演奏一些序曲。在他的鋼琴獨奏曲目中,通常會演奏他改編的一些如:貝多芬、舒伯特、柏遼茲等一些音樂家經久不衰的熱門作品。

后來他開始將一些柏遼茲和瓦格納的歌劇作品的序曲改編為巨型鋼琴作品。最終,李斯特從1839年開始,音樂會的曲目中不再出現其他獨奏獨唱者和任何樂隊,所有曲目全部是鋼琴獨奏,這在音樂會的歷史上是首次。

在他開始專注研究鋼琴技巧的同期,與巴黎的浪漫文學家、藝術家圈層展開密切的交往,他沒有正規的接受過這方面的教育,但對與此類空想性的交談充滿樂趣,便開始如饑似渴的大量閱讀。

這位鋼琴家自己也開始著述一些文章,雖然都是關于音樂的,但極具文學性。

在1830年代和1840年代,李斯特越來越熱衷于將自己的音樂與文學性的思想、美術作品以及自然景象相結合,這些因素更多的觸動了作曲家的藝術感受力,進而投入到音樂創作中。

在這一時期李斯特創作的鋼琴作品都帶有與文學作品相關的標題。如作品《顯靈》借鑒于拉馬丁的詩作。

《婚禮》這部作品是最具代表性的,收錄在他的《旅游歲月》的第二集《意大利游記》中,創作靈感來源于拉斐爾的一副畫作,描繪了瑪麗與約瑟夫的訂婚儀式。李斯特到米蘭時觀賞過這幅畫。音樂中對其曲名、畫作題材都有所指涉,也包含了作曲家自身的情感理解。

所謂具有“標題性”的浪漫主義音樂所展現的被認為是:音樂帶來的印象、與感受能夠讓人們找到與日常生活經驗的相似之處,進而引發共鳴。

李斯特創作的帶有文學性標題的作品在他的所有作品中不是最受推崇的。(雖然這些作品融合了他的鋼琴技巧)那些最杰出、最有影響力的作品仍是那些沒有文學性標題內容,著重實現音樂效果的炫技鋼琴作品。

他創作的《B小調鋼琴奏鳴曲》是一部19世紀鍵盤音樂的杰作,展現了李斯特對極端激進手法的掌控。

這部作品三個樂章合而為一,通過精細復雜的動機聯系而結合起來。這一手法造就了這部罕見的結構統一和極具戲劇力量的作品。

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