《自由射手》:德國民族歌劇和浪漫主義歌劇的雙重典范
甄隆梓 于 2018.12.12 12:01:34 | 源自:深圳特區報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:00.00/0

筆者聽說德國人觀看的第一部歌劇,往往不是莫扎特的《魔笛》,便是韋伯的《自由射手》。最近曾現場觀賞由柏林菩提樹下國家歌劇院擔綱演出的《自由射手》,發覺傳言非虛,男女老少都沉醉其中。該場演出貫徹當代劇場簡約風尚,舞臺布景自始至終以一個黑漆的洞穴象征荒野叢林,氣氛詭異神秘。臨近劇終卻有強光從后臺噴射出來,效果震撼。歌唱家和樂團的演出,水準高是意料之中,畢竟,該劇院及其專屬樂團是歷史悠久的歌劇團體。1821年6月18日,《自由射手》是作為該劇院新開張的首演劇目上演,由作曲家親自指揮。

作曲家卡爾·馮·韋伯,今年11月19日將是其誕辰232周年紀念。他的父親當過宮廷樂師,曾組織家族歌劇團到德奧各地演出。卡爾從小被當作莫扎特式神童培養,經常跟當時的一些音樂家拜師學藝。1816年卡爾獲德累斯頓歌劇院委任為音樂總監,結識了劇作家F·金德,一起創作了德語歌劇《自由射手》,在各地演出很成功。盡管他日后曾接受倫敦科文特花園皇家歌劇院委約創作英文歌劇《奧伯龍》,還有《邀舞》等器樂作品,仍以該劇為代表作。

這是三幕浪漫歌劇,據J·阿佩爾的民間傳說《神怪故事》改編。話說助理護林官馬克斯迫切想娶護林官庫諾的女兒阿加特為妻,但據遠古慣例,新的護林官必須首先在射擊比賽中獲勝。早已把靈魂賣給魔鬼的獵人卡斯珀爾告訴馬克斯,只有前往狼谷獲取“魔彈”才能遂其所愿。實際上,卡斯珀爾是想借魔鬼之手干掉馬克斯,讓后者做自己的替死鬼。最后奇跡出現,邪不壓正,在眾人的感恩和喜悅下落幕。

該劇在藝術上的特色和價值不容置疑。劇中的真正主角可以說是神秘莫測的波希米亞大森林,那里既是獵人生活的舞臺,又是考驗人性欲望的試驗場,誘發觀眾無窮的遐想。該劇借鑒了德國傳統“歌唱劇”,含有大量說白。幾首動聽的詠嘆調使人物的刻畫變得有血有肉,馬克斯在第一幕唱道:“這痛苦我再也不能忍受”, 表達了煩憂與絕望。阿加特在第二幕柔情無限地祈求:“讓我這顆虔誠的心兒,飛向云霄之外!”反映了懷春少女的忐忑不安。其表妹安馨則先后唱出“有個青年走過來”和“我表姐從前做了個夢”,曲調活潑輕快,試圖安慰她。幾首合唱曲也各具效用,楔子中村民們載歌載舞地唱著 “勝利啦”,糅合了德國農民傳統歌舞元素; 第二幕幽靈們的合唱“月亮的乳汁滴在草木上”,則籠罩著陰森森的寒氣;第三幕的“獵人合唱”,卻顯得拙樸和雄壯,均令人一聽難忘。

韋伯也注意鍛造管弦樂隊的表現力。該劇序曲以奏鳴曲式寫成,獵人的號角聲一下子就把我們帶進了森林中去,同時包含了劇中的幾個基本音樂主題,他又首創運用主導動機,例如魔鬼的動機已在此出現,序曲可謂全劇的縮影,現已成為音樂會的“流行曲目”。至于狼谷場景更是匠心獨運,通過樂隊色彩的渲染,例如幽靈的出沒伴隨單簧管可怕的低音,懸疑驚悚的氣氛驟增,頗有希區柯克電影的味道。總之,該劇如韋伯預期,是集戲劇、音樂和民俗歌舞于一體的“綜合藝術品”,堪稱德國民族歌劇和浪漫主義歌劇的雙重典范。

但作曲家名之曰《自由射手》,未嘗沒有反諷和警世意味:凡人表面自由,卻往往陰差陽錯,陷于不由自主的境地。該劇不僅僅是遠古的奇幻故事,類似的欲望與心理場景也很可能在今天上演,因此能引起當代人的深刻共鳴。就像男主人公馬克斯,當初只想追求愛情和幸福,卻患得患失,甚至被邪惡勢力所左右,險些盡失所有,最后唯靠超自然的力量才扭轉敗局。由此可見,人的欲望一旦變得不可壓抑,地獄之網就會暗中張開。狼谷的樂調聽來毛骨悚然,也許從中可感覺到潛藏于各人自身的暗黑角落。饒有意思的是,作曲家不經意地留下了一個“開放式結局”:馬克斯雖發誓改過自新,卻要度過一年的考驗期,才有望娶阿加特為妻。人性考驗何日會有盡時?到底終局如何莫非是不可泄漏的天機?劇情如此巧妙安排,實在非常“后現代”!

本碟是《自由射手》的較新版本,由德累斯頓國家歌劇院及其專屬樂團,即德累斯頓國家管弦樂團擔綱演出,是該市森帕歌劇院的演出實況錄像。本劇與該劇院淵源深厚:它是劇院在1945年被盟軍空襲炸毀前演出的最后一部歌劇,也是劇院1985年修復后演出的首部作品,在2015年5月1日,則以此劇紀念劇院在戰爭被毀70周年,可見本劇在德國歌劇中的代表性。這場演出由聲望如日中天的指揮大師克里斯蒂安·蒂勒曼執棒,舞臺布景精致巧妙,樂隊發揮多變而精確的音色,隨物賦形,幾位歌唱家也盡顯功力,尤其是飾演表妹的德國女高音歌唱家蘭德謝默,樣子甜美,音質清麗,比起飾演女主角的美籍女高音歌唱家雅庫比亞克,絕不遜色。整體而言,本碟無疑是后出者勝,可望成為演繹《自由射手》的新標桿。

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