西貝柳斯:小提琴家的小提琴協奏曲
賈曉偉 于 2015.07.05 16:22:44 | 源自:深圳特區報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/40

  • 1957年以92歲高齡去世的芬蘭作曲家西貝柳斯,今年是150周年誕辰。作為與挪威作曲家格里格齊名的北歐大師,他的創作生涯其實在60歲之后就逐漸停止;人生最后30多年雖有大作品構思,卻從未完成。此前他已經寫了七部交響曲,尤其是第七交響曲,以結構的創新贏得專家好評。如果一個人從60歲開始就是晚年的話,老去的西貝柳斯是在沒有作品的境況下旁觀西方作曲界風起云涌變化的。此前他創造芬蘭音樂民族史詩的宏愿,與晚期浪漫主義以及古典主義的作曲風格完成了結合。盡管學界不把他看作一流大師,但在祖國,他的意義與作用相當于芬蘭史詩《卡萊瓦拉》的作者。

    除了交響曲,西貝柳斯有名的作品還有交響詩系列。1899年寫出的《芬蘭頌》,是針對沙俄的愛國主義作品。關于他的成就,英國牛津大學教授威斯特勒普與哈里森合編的《科林斯音樂百科詞典》如是評價:“他的交響曲和交響詩很難說有什么革新,但有一種緊張、果斷、獨特的性格。”也許可以這么認為,西貝柳斯的作品里有芬蘭人英雄主義的特質,北歐風光催育的豪情。他與格里格一樣都直接繼承了歐洲的晚期浪漫主義,有意回避現代主義的影響。

    西貝柳斯從小獨自練習小提琴,少年時正式拜師,二十幾歲時曾想進維也納愛樂樂團。此事未得下文,卻成就了一位偉大的作曲家。1903年,年近四十的西貝柳斯開始寫一生唯一的一首協奏曲:D小調小提琴協奏曲。由于本身就是優秀的小提琴家,對這一樂器的了解與認識堪稱一流,他在曲子里安排小提琴與樂隊之間既矛盾又合一關系的時候自然駕輕就熟。

    在貝多芬、門德爾松等大師擅長的小提琴協奏曲的領域里要贏得一席之地,會面臨許多挑戰。其中最主要的是作品要有獨特性,即一個創造者如何道出自己內心的“唯一者及其所有物”。據傳記記載,此時的西貝柳斯正陷入酗酒的惡疾,財務上入不敷出。曲子的第一稿于1904年上演,遭到慘敗。不久,他開始第二稿的創作,推倒第一稿過分強調小提琴難度的部分,以交響樂的嚴謹結構考慮各個主題的發展與轉折,增加節奏感與密度。自以為是的東西去掉了,濃縮后的結構才得以成立。1905年終稿完成以后,在柏林演出,不再鎩羽而歸,而是喝彩聲不停。

    關于此曲,美國樂評家推崇林昭亮在CBS、海菲茲在RCA錄制的版本。林昭亮的錄音是1987年,好于海菲茲在1950年代的錄音。我個人常聽的版本是CBS在1988年出品的斯特恩的錄音,費城交響樂團協奏,指揮是奧曼迪。斯特恩的演繹在技術上偶有瑕疵,但其力度與熱情,十分契合西貝柳斯的北歐味道。同技巧大師海菲茲相比,斯特恩有一種誠懇與樸實。他的運弓極有刻畫能力,而西貝柳斯的作品有強烈的畫面感。

    相對于西歐豐富的歷史與文化構成,北歐諸國力有不逮。地理位置的尷尬,讓北歐作曲家在民族文化特質上做足了功課,卻依舊擺脫不了西歐的強大影響。格里格被稱為“北歐肖邦”,德彪西對其作品多有不恭之詞。19世紀的俄羅斯作曲家也面臨此種窘境,為對抗西歐,成立了強力集團。文化上的有意抵制,其實是一種不自信。西貝柳斯的創作雖不被認為一流,但其氣質與性格卻是北歐的、芬蘭的,比其他作曲家的姿態自然。

    年輕時,西貝柳斯一頭長發,老年時以雕像般的光頭示人,表情的嚴肅令人敬畏。對一個作曲家而言,一生寫七部交響曲已經夠規模了,因為20世紀不再是古典交響樂的黃金時代。西貝柳斯晚年的漫長沉默,滿布憂患的面容,讓人聯想到他所感悟的古典音樂的命運。

    如今我們這個講究消費與旅行的時代,若到芬蘭赫爾辛基去,參觀的著名景點當是一座既有西貝柳斯雕像,也表現其音樂抽象構造的公園——西貝柳斯公園。芬蘭把他當成文化圖騰,具有世界性影響的大人物。此類級別的人物在北歐太少了,在芬蘭更是屈指可數。但人們擠在西貝柳斯公園游逛,拍照片,發微信,卻鮮有誰好好聽他的音樂了。

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    不懂啊,完全不懂
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