施奈德漢:德國小提琴學派的最后大師
劉雪楓 于 2015.06.20 17:28:14 | 源自:第一財經日報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:08.60/43

  • 奧地利小提琴家沃爾夫岡·施奈德漢2002年以88歲高齡去世,他的錄音大多集中在DG,LP時代數量較多,CD時代卻未給予應有重視,以至于我的零星收藏大部分來自日本的再版,不過音響效果的處理顯然比現在的“原版大師”套裝好很多。日本版當時定價較高,卻仍有很多“施奈德漢迷”不吝千金,成系列購買,比如莫扎特奏鳴曲和協奏曲全集等。不過,一般愛樂者對施奈德漢的認識大多始于那張獲得“企鵝三星戴花”殊榮的貝多芬D大調協奏曲,其超凡脫俗的平靜之美是無可替代的,那幾乎就是德奧小提琴樂派演奏貝多芬D大調的“絕響”。

    施奈德漢看起來更像一位學者,但是從藝經歷卻比較豐富獨特。他先后擔任過維也納交響樂團和維也納愛樂樂團的首席,還組建過很有影響的四重奏團,后來進入維也納音樂學院和琉森音樂學院任教。他的妻子是維也納國家歌劇院首席女高音伊爾姆加德·西弗麗德,以演唱莫扎特作品聞名,她與施奈德漢的姻緣堪稱人人艷羨的“神仙伴侶”,許多作曲家都為他們專門創作小提琴和女高音的二重奏,其中最著名的是弗蘭克·馬丁和漢斯·維爾納·亨策的作品。當然,施奈德漢也是馬丁的小提琴協奏曲的權威演繹者,以他與作曲家的親密關系,雖然未能成為該作品的首演者,卻是最重要的傳播者。施奈德漢1955年的錄音是該曲的第一次錄音室錄音,由安塞梅指揮,原本在DECCA發行,后來被編入馬丁重要作品的“小雙張”。施奈德漢的演奏音色極為純凈,音響自然清麗,彌漫著虛無飄渺的高潔之氣。也只有聽施奈德漢的演奏,才能體會到這部協奏曲的高貴和精妙。雖然是單聲道錄音,卻絲毫不感覺音場的緊促和聲音的干枯,反倒是覺得更真實,更有臨場感。

    施奈德漢還于1953年在柏林耶穌-基督教堂錄過另一個貝多芬D大調,雖然音響效果略遜后來的立體聲名版,但保羅·范·肯彭的指揮更有動力感,與施奈德漢的配合也更有互動性,正像他與威廉·肯普夫合作的貝多芬鋼琴協奏曲一樣。他們都沒有孜孜以求作品深刻內涵的企圖,只是自然呈現音樂的美感和歡樂昂揚的情緒,力度運用十分均衡老到,旋律起伏如呼吸一般順暢平展,樂思演進如涓涓細流,蜿蜒遠去,無止無歇,直入天際,不知所終。這種對音樂的詮釋精神在今天是那樣匱乏少見,更可見施奈德漢及其同道所代表的德奧學派風范確如過眼煙云,不可重現。

    同樣的認識當然也來自施奈德漢演奏的勃拉姆斯D大調、門德爾松E小調和布魯赫G小調。施奈德漢同樣錄過兩次勃拉姆斯D大調,最精彩的一次還是和肯彭的合作,施奈德漢在這個版本中表現出少見的抒情性,這也許是因為他采用的是其恩師溫科勒的華彩樂段而引發的思念感恩之情吧。

    門德爾松和布魯赫的協奏曲已經被施奈德漢在音樂會上演奏了三十多年,這是兩首他駕輕就熟的作品,與他合作錄音的兩位指揮家都是當時的年輕才俊,他們配合非常默契,曾成就一系列精彩音樂會和幾款名錄音。特別是匈牙利指揮家弗里恰伊,他指揮的勃拉姆斯大提琴、小提琴二重協奏曲和貝多芬的鋼琴、小提琴和大提琴三重協奏曲,小提琴演奏都是施奈德漢,這兩個錄音堪稱該曲目最佳錄音,其命運當然也未遭到像別的錄音那樣被埋沒已久。也正因為有弗里恰伊和施奈德漢的風格接近,因此去掉了門德爾松的許多脂粉氣,使他和布魯赫一樣,突然一下子大氣起來,放到貝多芬和勃拉姆斯中間也顯得分量接近了。

    施奈德漢也是巴赫的權威詮釋者,從錄音聽來,雖不算精妙雅致,缺少巴羅克音樂的纖美細膩,但我想其中應當有音響平衡的原因,也可能是琉森節日弦樂團素質稍差,聲音不夠純凈所致。但施奈德漢畢竟是他那個年代最著名的巴赫演奏家之一,他的巴赫自成一種韻味,琴聲委婉,音色濃郁,充滿持續的熱情,技巧又非常嫻熟流暢。如果想領略他的真功夫,可以將D小調第二《帕提塔》找來一聽,其中有著名的“恰空”,似乎可以稱作該曲的“官方解讀”吧?

    還是與琉森節日弦樂團合作,施奈德漢的《四季》錄音在五十年代甫一問世,便被評為最佳版本之一。不似今天的《四季》錄音多追求音響效果,搞得各種“發燒版本”多如牛毛。施奈德漢的時代很少有德奧學派的小提琴家演奏或錄制意大利小提琴學派的代表性作品《四季》,施奈德漢的演奏同樣呈現出獨有的風格特征,當然在今天看來離所謂的美輪美奐尚有距離,可聽性也稍有不如,不過,這么嚴整規范并且在形態上無比平衡的《四季》如今實在是想聽到都很難了,還是讓我們盡可能平靜下來,好好體味施奈德漢的寶貴錄音吧。一旦你愛上施奈德漢的琴聲,伯恩哈特·鮑姆加特納指揮的琉森節日弦樂團也有它屢屢顯露的迷人之處啊。

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