詳解柴科夫斯基的《洛可可變奏曲》
蘇立華 于 2015.03.10 18:24:54 | 源自:samsumusic | 版權:轉載 | 平均/總評分:09.63/77

什么是“洛可可”?

“洛可可”(Rococo)是西方藝術史上的一個風格時期,最初出現在法國18世紀中葉的建筑設計上,是庭院布置、室內裝飾多方面的一種實用藝術風格。其特點是強調富麗堂皇的外形和纖巧繁瑣的裝飾,在具體運用中強調不對稱的各種漩渦形曲線和輕淡柔和的色彩,后來借入音樂中,依舊凸顯其華麗和優雅的風格特色。洛可可音樂是以巴赫和亨德爾為代表的巴洛克音樂時期至海頓、莫扎特和貝多芬為代表的維也納古典樂派時期之間的過度風格。

《洛可可變奏曲》創作背景

柴科夫斯基的器樂協奏曲都寫得非常成功。寫得不多,但都成為流行的經典曲目,如《第一鋼琴協奏曲》和他唯一的一部小提琴協奏曲。他沒有寫過大提琴協奏曲,但是《洛可可變奏曲》(大提琴與小型樂隊)的規模幾乎等同于一部大提琴協奏曲。

《洛可可變奏曲》表現出柴科夫斯基對莫扎特那個時代音樂風格的喜愛。這首曲子的主題和變奏都是柴科夫斯基的原創,他用“洛可可”只是表明他所使用的音樂風格是18世紀洛可可那樣的優雅和簡約古典風格。

《洛可可變奏曲》創作于1876—1877年之間,期間,柴科夫斯基正在創作他的龐大音詩《弗蘭切斯卡·達·里米尼》。與這部陰沉的巨著相比,《洛可可變奏曲》顯得輕快多了。

這首曲子的演奏難度不僅是在獨奏大提琴聲部,也在樂隊部分。獨奏大提琴幾乎從第一個音符出來就沒有中間休息的時間,一個變奏接著一個變奏地演奏,并且一個變奏比一個變奏難,對演奏者的技術、耐力和腦力都是極大的挑戰。要命的是,獨奏大提琴大部分樂段,很多都是在高把位上(也就是拇指把位)演奏,尤其是快速的雙音跑動,非常難。

柴科夫斯基的音樂作品中,變奏曲很少。除了《洛可可變奏曲》外,只有作品19號之6的F大調鋼琴獨奏是一首變奏曲。《洛可可變奏曲》表現了柴科夫斯基嫻熟而高超的作曲技巧。傳統協奏曲,作品織體結構復雜、戲劇性強,而這樣的音樂表現放在一個洛可可風格的小樂隊上是很難表現出來的。柴科夫斯基在每個變奏曲上用了不同的旋律勾勒和不同的和聲支撐。寫變奏曲最難的是缺乏新穎的變化,乏味往往是一首變奏曲致命的問題。柴科夫斯基以其高超的作曲技法避免了這些問題的出現。主題的重復完全是舊曲新樂,每個變奏獨具音樂形象,之間的連接妙不可言,不同變奏的長短不一。柴科夫斯基的妙筆首先出現在主題結束出一個小小的結束句,主題與第一變奏的連接以及之后各變奏之間的連接都有點華彩效果,這不但讓連接自然生動,而且還增加了前后的呼應和對比。他甚至用主題素材和主題結束處的小尾句作為第四變奏的新素材(柴科夫斯基原版里是第五變奏)。

  • 柴科夫斯基與大提琴家威廉·費曾哈根的合作

    柴科夫斯基創作《洛可可變奏曲》是受當時德國著名的大提琴家威廉·費曾哈根(Wilhelm Fitzenhagen)影響而創作的。費曾哈根當時是柴科夫斯基在圣彼得堡音樂學院的同事,教授大提琴。這首作品在創作過程中,費曾哈根提了很多建議,以至于最后正式出版的版本都是費曾哈根修訂的版本(在沒有得到作曲家最后確認的前提下修訂出版,柴科夫斯基對此很不開心)。1877年11月30日,《洛可可變奏曲》在著名鋼琴家,柴科夫斯基的老師安東·魯賓斯坦(當時圣彼得堡音樂學院的院長)的指揮下首演,擔任大提琴獨奏的自然是威廉·費曾哈根。

    柴科夫斯基確實讓費曾哈根仔細看看每個變奏曲,但是忘記了通知出版商。出版商以為費曾哈根給的是柴科夫斯基的認可的終稿。等看了原稿后,出版商尤根森才寫信給柴科夫斯基說:“這個叫費曾哈根的太過了,他堅持要改,說你授權他改的。改得面目全非,我的老天爺!”

    對于首演,大提琴演奏家費曾哈根很自豪。1879年6月在德國威斯巴登音樂節上演出完后,他寫信給柴科夫斯基解釋了為何要變動變奏曲順序的理由,他這么說:“我對你的作品進行了野蠻的修改。我謝幕三次,真是開心呀。行板的d小調變奏演完,聽眾發出了雷鳴般的掌聲。李斯特說我的演奏深深地吸引了他。他說我演奏得太棒了。”對作品的評價,李斯特的原話是:“柴科夫斯基終于寫出了真正的音樂了。”柴科夫斯基傾注心血于這部作品的創作上,結果被別人篡改還出版了,演出的成功的榮譽也被費曾哈根搶走了。不知道,當時給氣成啥樣子了。

    費曾哈根上面提到的“d小調變奏曲”是柴科夫斯基原稿中的第三變奏曲。最初,費曾哈根并不喜歡這個變奏,后來發現能吆喝來掌聲,他才說這個變奏好。

    柴科夫斯基對于費曾哈根的修改,看到生米都煮成熟飯,也就認了。首演11年后,費曾哈根的一個學生去問柴科夫斯基是否想把這首變奏曲改回原稿,柴科夫斯基生氣地回答:“就讓它這樣吧。愛咋咋地!”

    這首變奏曲一直以費曾哈根的版本流傳,直到1941年俄羅斯大提琴家維克多·庫巴茨基開始考證這首作品的原創真實性時,原告版本才得以重見天日。他借助X光機閱讀原譜,發現很多柴科夫斯基的原創音符都被墨水涂改了。庫巴茨基完全恢復了原稿并交付出版和錄音。但是,在今天,大部分大提琴演奏家依舊使用費曾哈根的修改版。原稿版本之所以沒有流行起來,原因在于俄羅斯和后來的蘇聯政府出版機構沒有出版恢復原稿后的樂隊總譜,連鋼琴縮譜都沒有出版。

    曾經用柴科夫斯基原稿譜錄音的大提琴家有英國的斯蒂芬·以色利斯、拉斐爾·瓦爾費什和朱利安·羅伊德·韋伯,三人都是英國大提琴家。

    正式出版的《洛可可變奏曲》是由首演大提琴家威廉·費曾哈根修訂的版本,由主題+七個變奏組成,而柴科夫斯基的原版是主題+八個變奏。費曾哈根的版本演奏時間長度為20分鐘左右。

    柴科夫斯基研究專家大衛·布朗博士說,柴科夫斯基原稿中1-5變奏的安排,很清楚地表現出了主題結構的漸進發展,第六變奏是對主題的再現,用于襯托即將出現的第七變奏的輝煌高潮,然后結束在寧靜平和的第八變奏,回到開始的主題。柴科夫斯基的變奏曲安排是很有音樂邏輯的。柴科夫斯基授權費曾哈根修改,但是費曾哈根修改了就直接送去出版,沒有讓柴科夫斯基確認一下他的修改。費曾哈根的修改主要是變奏曲的安排順序打亂了,并且省略了第八變奏。

    著名的音樂學者米西爾·斯坦伯格說:“費曾哈根完全把這首作品當成自己創作的作品來修改,大提琴獨奏聲部很多都是他私自改寫的。

    作品解析

    樂隊編制:典型的18世紀巴洛克時期的樂隊編制,標準的雙管編制(木管組)、圓號兩把和常規的弦樂五聲部,沒有小號和打擊樂。

    1、主題:典雅風格的中庸行板。

    音樂從樂隊一個短小的引子開始,這個引子譜子上看不短,演奏起來和布局上看實際很短,音樂如歌如訴,自問自答。引子結束,獨奏大提琴優雅登場,奏出了簡單而雅致的旋律主題。獨奏大提琴主題重復了六次后奏出了連接第一變奏段落的連接段。這個鏈接段落與第一和第二變奏之間的連接段一個音符不差,第二和第三變奏之間的連接段也一樣,只是低了個八度。

    2、第一變奏

    與主題一樣的速度。第一變奏是一個三連音音型組成的變奏,每三個音的第一個音都是主題中的音。第一變奏先由大提琴奏出,隨之是樂隊重復,音樂情緒活潑、輕快,充滿無憂無慮的同年景象。

    3、第二變奏

    與主題一樣的速度。大提琴與樂隊(弦樂組)的對話,如情侶之間說不完的話。

    4、第三變奏

    持續的行板(實際應該算慢板),C大調,音樂優美如歌,如苦澀中回味的甘甜,恍如一曲青春的戀歌。這個變奏最精彩的演奏是馬友友的演奏。

    5、第四變奏

    莊嚴的行板,A大調。音樂充滿了歡歌與典雅,小步舞曲風格。

    6、第五變奏

    中庸的快板。第五變奏開始于第四變奏結束處的顫音,當獨奏大提琴一個下行音樂落在低音E上時,樂隊應聲而出。之后,大提琴再次回到了開始處的顫音,進入了第一個華彩樂句,樂隊以歌唱的旋律回應后,大提琴奏出第二個更長更難的華彩樂句。這些華彩樂句都在高把位演奏,其技術難度之高在其它的大提琴獨奏曲中也很少見。

    7、第六變奏

    行板。第六變奏直接從第五變奏結尾處的華彩樂句開始,以陰郁的d小調憂郁地重現了主題。木管樂顯出的凄清,大提琴獨奏的憂傷,訴不完的哀怨,吐不完的苦水,這是典型的柴科夫斯基式的訴苦。

    8、第七變奏

    活潑的快板。第六變奏一個非常短的停頓后,獨奏大提琴帥氣地進入了全曲最難的一段,快板下的32分音符,要求演奏者每個音清楚、每組音均勻、每個句子清楚而從容不趕、快速演奏中要勾勒出內在的旋律線條。還有,高把位上的八度雙音快速跑動!!這些要求不要說在大提琴,在更加靈巧的小提琴上演奏也是非常難的,更何況是在大提琴上演奏。樂隊部分也不輕松,各聲部的難度也很難,這是要求樂隊精確還要與獨奏大提琴配合精準而自如,更是難上加難。這音樂有幾分貝多芬的英雄氣概和充滿陽光的力量,這在柴科夫斯基音樂中是少見的。音樂在迅疾沖向輝煌的生命巔峰中光彩奪目地結束!

    9、第八變奏

    目前常用的費曾哈根版本中沒有,只有在很少演奏的柴科夫斯基未修訂的原版中才有這個第八變奏。據不完全統計,目前已經錄制正式出版的柴科夫斯基《洛可可變奏曲》有60多個版本。本人收藏有37個版本,最喜歡的還是羅斯特洛波維奇和馬友友在紀念柴科夫斯基誕辰150周年上演奏的那個版本。

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