维也纳新年音乐会的前世今生
韩斌 于 2017.01.01 14:57:39 | 源自:微信公众号-声色古典 | 版权:转载 | 平均/总评分:09.25/111

一年一度的维也纳新年音乐会与一位作曲家、一个乐团、一个音乐厅有着密切的关联。从1939年现场不到2000人的听众到2012年通过电视转播信号传布到73个国家,数十亿观众的收看,在不到百年时间里发生了地覆天翻的演变。

有关新年音乐会的文章已经很多,作者无意继续重复,本文说三件事:老的小约翰就是施特劳斯的晚年境况;新的维也纳是1850年之后启动新建的维也纳以及金色大厅;新年音乐会前传指的是1940年之前的来龙去脉。

三件事息息相关,晚年的施特劳斯恬淡静默,不嗜热闹,转向轻歌剧写作,反而凸显出他以前在圆舞曲、波尔卡的创作地位。如果没有维也纳新城建设等一系列机缘,就不会有金色大厅的兴建。如果没有施特劳斯地位的提升而得到维也纳爱乐乐团的重视,没有克劳斯在萨尔茨堡的大力推动,没有金色大厅,那么有可能今天我们只知道在萨尔茨堡有一场由当地市民乐队演奏的施特劳斯家族作品音乐会。历史大体就是在这些偶然中产生必然,在必然中隐伏偶然。

老的小约翰

1894年,维也纳为小约翰·施特劳斯从艺五十周年举行了系列演出等活动,对于已经快70岁的施特劳斯来说,这种热闹的纪念似乎来得晚了点。小约翰老了,离他生命的终点还有5年时间。晚年的施特劳斯几乎不在公共场合出现,他越来越少登台,也越来越少出来走动,1892年,他把在舍恩瑙的别墅出售,每年夏天他就在伊什尔的温泉度过,他的风湿病很厉害,妨碍了他出行。

对于他究竟是一个舞曲作曲家,还是歌剧作曲家,或者是二流指挥家等等的评论,施特劳斯也变得越来越淡漠,虽然成名之路坎坷但现在他很有钱了,这非常重要。他生命中最活力的创作时代已经结束了,他也不再去想维也纳爱乐乐团会不会演奏他或者和他关系并不和谐的同名同姓的父亲的作品了。

晚年的施特劳斯把精力放到了一个他没有涉足的领域——芭蕾。根据一个维也纳版本的现代灰姑娘故事(王子变成了一个商场的经理,辛德瑞拉成了做帽子的女工,维也纳人的想象力真是丰富)写芭蕾舞剧,不过他能完成这部作品。1898年5月31日,小约翰·施特劳斯最后一次指挥一首他新创作的管弦乐曲《莱蒙德时代之声》,不过,说是新作,其实仍然是一首精心润色后的“串烧”。他引用了老约翰·施特劳斯、约瑟夫·兰纳和自己的老师德莱科斯勒作品中的曲调,这种手法对他来说驾轻就熟。

1899年5月22日,受马勒的邀请,施特劳斯到宫廷剧院指挥一场《蝙蝠》的慈善义演,74岁的施特劳斯从来没有在宫廷剧院指挥过,而且这次演出也没有按照惯例把轻歌剧放在早场来演。但他精力已经不行,只指挥了序曲(也挺累人)就退场到包厢里去看戏了,幕间休息的时候他干脆回家睡觉去了。据说就是在这一天不太出门的施特劳斯偶染风寒,从感冒导致肺炎直至6月3日去世。

小约翰身后留下三处不动产和约合80万克朗的各类动产,他把音乐之友协会列为总继承人,只要保证他的第三位也是最后一任妻子以及妹妹等人的养老金就行了。不要以为这样做是纯粹慈善之举,他是为了避免交上那超过13%的税金,至死他也保持了施特劳斯家族代代相传的生意头脑。

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  • 新的维也纳

    1848年,欧洲各国发生一系列革命,起先是法国二月革命,接着三月德国革命,到了五月就轮到奥地利,结果是梅特涅被赶走,费迪南一世退位,弗朗茨·约瑟夫皇帝继位。新皇帝上台自然一番新气象,当时的维也纳老城已经破旧不堪,16世纪时为了抵御土耳其人围攻的城墙和壕沟断壁残垣,弗朗茨皇帝实在看不下去。

    随着国力渐渐强盛,一轮新的旧城改造计划终于酝酿成熟,1857年,弗朗茨皇帝颁布诏书,下令拆除所有老城墙、填平护城河,重新规划市政建设,这一时期最重要的事情就是修建了环形路(又称戒指路),在原来壕沟的外围兴建了一条平行的货运路,疏导交通,同时广种树木,形成一道全新景观。在环形路的附近,除了豪华宅邸之外,还建造了不少文化工程,其中与如今的新年音乐会相关的当然就是“金色大厅”。

    金色大厅准确地说应当是“音乐之友社爱乐大厅”(Musikverrein)。金色大厅的具体位置是在国家歌剧院东南方,经过造型艺术学院和卡尔广场,大概过三条街就到了。19世纪初,随着工商业的不断发展,维也纳中产阶级迅速崛起,他们希望在宫廷与贵族之外建立一个音乐社团,于是成立了“音乐之友社”,组织公开演出。但是,不久由于成员人数的不断增加,原先使用的图赫劳本音乐厅不敷使用,于是,丹麦著名建筑师冯·汉森在1867-1869年(1867年奥匈帝国建立,奥地利国力得到增强)就设计修建了音乐俱乐部大楼,即今天的音乐之友社音乐厅。这座金碧辉煌的音乐厅为了保证音响效果,内部全部采用木质装饰,包括吊顶。此外,音乐之友社还有一个规模相对较小的可以演奏室内乐的音乐厅名叫勃拉姆斯大厅(Brahms Saal)。之所以把“音乐之友社爱乐大厅”俗称为“金色大厅”,是由于在这座矩形的音乐厅里有32个镀金的女神雕像,此外还有相当多的镀金装饰和小的雕像,金光熠熠,所以才有了现在这个别名。

    按照传统,维也纳爱乐乐团的成员都来自维也纳国家歌剧院,而维也纳爱乐乐团的驻地、主要排练场地都是在金色大厅,而这座音乐厅的绝佳音响条件(仅举一例,空场中频混响达到3.2秒,满场中频混响达到2.1秒)、方便居中的地理位置等也使金色大厅成为乐团、观众都喜欢的演出场所,在这里举办新年音乐会自然皆大欢喜。

  • 新年音乐会前传

    新年音乐会的雏形还是与小约翰·施特劳斯有关,当时他为维也纳歌剧院舞厅谱写了《维也纳气质》(作品354),1873年4月22日他亲自指挥维也纳爱乐乐团演出了这首圆舞曲,维也纳观众看到了站在乐团面前,边拉小提琴边担任指挥的施特劳斯,这种模式后来也成了他的金字招牌。也许今天我们已经不能完全理解这次音乐会的深远意义,因为在当时施特劳斯还被认为是一位通俗舞曲的作曲家,由他来指挥一个正规的交响乐队演奏一首圆舞曲在当时还是很不容易的事情。同年11月4日,恰逢国际博览会,施特劳斯在“中国世博会委员会”(清政府令总税务司赫德派广州海关副税务司英国人包腊代表参加)举办的音乐会上演奏了包括《蓝色多瑙河》和他父亲以及约瑟夫·兰纳作品在内的一批乐曲,开创了一场音乐会全部上演施特劳斯家族成员作品(包括兰纳)的先河。1897年12月11日,在宫廷歌剧院举行的一场音乐会上,施特劳斯指挥乐队演奏了一首“串烧”《老的与新的维也纳的回忆》,把自己的作品、父亲的作品的主题都写在里面,很可惜这首曲子的手稿丢失了。

    1894年10月14日,维也纳爱乐乐团为纪念施特劳斯从艺五十周年举行了一系列音乐会,此时的施特劳斯已经是功成名就,对此,施特劳斯欣然致电:“在此我要表达对这支著名乐团里的伟大的音乐家们的热情感谢,为你们杰出的演绎为我带来的快乐”。1899年小约翰·施特劳斯去世之后,人们对他的尊崇进一步升级,1921年,施特劳斯纪念碑在维也纳市立公园落成,著名指挥家阿图·尼基什指挥了包括《艺术家生涯》、《蓝色多瑙河》、《美酒、女人与音乐》在内的施特劳斯作品音乐会,获得了听众的热烈欢迎。后来,许多指挥家开始模仿他成功的例子也举办施特劳斯作品音乐会。1925年10月17、18日在小约翰·施特劳斯百年诞辰系列纪念音乐会上魏因加特纳指挥乐团以《蓝色多瑙河》作为压轴曲目,10月25日他指挥演奏了一场全部由施特劳斯家族作品组成的音乐会。至此,对于小约翰·施特劳斯的历史地位已经毫无争议,他成为了奥地利国宝级的作曲家,他发展成熟的维也纳圆舞曲也成为了这座城市的标志。

    维也纳爱乐乐团与小约翰·施特劳斯的音乐历史渊源由来已久,但乐团真正全面接受这位“流行音乐作曲家”是在克莱门斯·克劳斯(Clemens Krauss, 1893-1954)手中,1929年8月11日,克劳斯在萨尔茨堡指挥维也纳爱乐乐团举办了施特劳斯家族作品系列音乐会。这些音乐会取得了巨大的成功,此后,克劳斯还在萨尔茨堡举行过多次这样的音乐会一直到1933年,这种由维也纳爱乐乐团演奏全部施特劳斯家族作品曲目的音乐会就是日后新年音乐会的雏形。

    1939年,欧洲已经乱成了一锅粥,第二次世界大战爆发,奥地利已于一年之前与德国合并,随着德国进军的节节胜利,奥地利也渐渐亢奋起来。随着战争脚步的加紧,歌舞升平的工作似乎显得更加重要。1939年12月31日,在克劳斯指挥维也纳爱乐乐团举办了一场全部由施特劳斯家族作品组成的音乐会,这其实是一场除夕音乐会。1941年1月1日,真正意义上的第一场维也纳新年音乐会举行,克劳斯还是担任了指挥,从此之后,音乐会从除夕移到元旦举行,曲目也保留了全部采用施特劳斯家族作曲家的作品(包含兰纳)的模式。至于延请客座指挥、增加年度纪念曲目(非施特劳斯家族作曲家作品)等等都是后来事情了。

    新年音乐会正传

    二战结束之后,只经历了一段时间的短暂停顿,维也纳新年音乐会于1948年恢复,克莱门斯·克劳斯重新执掌乐团,一直到1954年去世,他指挥了七次维也纳新年音乐会,在他手中维也纳新年音乐会焕发活力。随着克莱门斯·克劳斯的去世,乐团的掌门人换成了博斯科夫斯基,从1955年到1979年,他指挥了二十五次新年音乐会,作为乐团曾经的首席,波斯科夫斯基恢复了小约翰·施特劳斯时代特有的指挥家演奏小提琴领奏并用弓子指挥的传统,使观众感到新奇。1959年,奥地利广播公司介入新年音乐会的电视直播工作,使新年音乐会搭上大众传媒的快车,传播四海,我国中央电视台也从1987年开始录播维也纳新年音乐会,使其成为一个中国音乐爱好者的节日。

  • 1980年,博斯科夫斯基因病退出舞台,由洛林·马泽尔接替,他一直指挥新年音乐会到1986年,此后,新年音乐会才开始了每年轮替邀请当年音乐季中最成功的指挥家荣誉指挥,而由乐团投票选出年度指挥家。此后,马泽尔还多次指挥新年音乐会,分别是1994、1996、1999和2005年四次。其中,1996年恰逢奥地利千年庆典(996年奥地利成为实体国家),乐团将这一崇高荣誉馈赠给了马泽尔,他也首次用十几种语言表达了新年祝福,也是第一次用中文说了“新年好”,引起轰动,以至于1996年1月2日的《人民日报》都给予了报道。

    1986年之后第一年受邀担任并不固定的新年音乐会指挥的是卡拉扬,他的崇高威望和个人魅力都给观众留下了极为深刻的印象,同时他创造了一个新的传统,就是在演奏《拉德茨基进行曲》时,观众可以鼓掌而且指挥会转身指挥观众鼓掌,这种即兴的互动安排一直延续至今。

    1988和1991年两度指挥新年音乐会的是克劳迪奥·阿巴多,他后来也在1989年卡拉扬辞世后顺利接棒柏林爱乐乐团,成为他所处时代的指挥家中的佼佼者。

    1989和1992年,指挥界的大“帅哥”卡洛斯·克莱伯指挥了两次新年音乐会,他那富于激情、无比潇洒的指挥风范很快就征服了全世界的观众,1992年恰逢维也纳爱乐乐团建团150周年大庆,乐团将这一年的新年音乐会指挥荣耀给了克莱伯。

    如果不算那些长期指挥新年音乐会的指挥家的话,那么梅塔无疑是“劳动模范”,他指挥过1990、1995、1998、2007和2015年五次新年音乐会,1990年他登上维也纳新年音乐会舞台时是第一位亚裔指挥家,而且他还精心增添了许多新的施特劳斯家族曲目,颇有创新意识。比梅塔仅少一次新年音乐会指挥经理的是里卡尔多·穆迪,他于1993、1997、2000和2004年执棒新年音乐会。

  • 指挥过三次新年音乐会的指挥家里有杨松斯,他也是即将到来的2016年维也纳新年音乐会的指挥,此前他于2006和2012年两度指挥新年音乐会。

    当尼克劳斯·哈农库特指挥新年音乐会时,让观众有些吃惊,因为这位以演绎古乐出名的本真派运动领袖人物怎么会和维也纳新年音乐会搭上关系呢?不过,他可是这一大群指挥里不多的地地道道的奥地利人,而且在他指挥下,还实现了将非施特劳斯家族作曲家作品带入音乐会,比如他2001和2003年两次音乐会中引入的韦伯《邀舞》和勃拉姆斯《匈牙利舞曲》等。在指挥过两次的指挥家中,还有几位分别是巴伦波伊姆、乔治·普莱特和威尔瑟-莫斯特。巴伦波伊姆2009和2014年两度执棒,众所周知他是钢琴家出身的指挥家,在选择曲目上他也是颇具匠心,2009年是联合国国际天文年,他就选择了《天体乐声圆舞曲》来呼应,还在这一年纪念海顿逝世200周年时,实地表演了《告别交响曲》第四乐章,一位一位乐手离开现场,巴伦波伊姆演得相当专业,令观众忍俊不禁。普莱特则是第一个法国人登上维也纳新年音乐会舞台,而且他还是84岁的高龄,打破了此前保持的卡拉扬79岁登台的“高龄”记录,2008和2010年他两次执棒,作为法国人,他还颇有民族自豪感,2008年特意加了一首小约翰·施特劳斯的《拿破仑进行曲》来为自己“撑腰”。

    2011和2013年,又一位奥地利指挥家威尔瑟-莫斯特登台指挥,他曾在1986年萨尔茨堡音乐节上指挥伦敦爱乐而一举成名。威尔瑟-莫斯特给人的感觉一直是严肃和腼腆,可是,为了新年音乐会也是豁出去了,竟然戴厨师帽指挥了《威尼斯狂欢节的梦幻回忆》,引起观众捧腹大笑。

    哦,还不能漏掉一位仅此一次指挥的指挥家(当然,他还活着,还有机会再次登台)就是小泽征尔,2002年,小泽先生第一次登上维也纳新年音乐会的舞台,热情洋溢、狂热奔放的演绎让人印象十分深刻,还有就是这位出生在沈阳的热爱中国的指挥家的“新年好”的祝福,中文字正腔圆,比马泽尔要纯多了。

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