相声,原来是可以这么摇滚的
爱地人 于 2016.11.24 19:10:17 | 源自:搜狐音乐 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/20

“南城二哥”的同名专辑,可能是今年最特别的一张专辑。虽然可以用曲艺摇滚、喜剧摇滚这样的方式来定义这张专辑,但总觉得这种别人用过的词来形容“南城二哥”的专辑,肯定就不能体现出“南城二哥”音乐的独特性。况且,从用过的角度来讲,倒是很多后来的乐队,其实借鉴了“南城二哥”的玩法,用过了他们的用过。

  • 在这里就不讨论这种音乐玩法的专利权问题了,毕竟在这个时代,就连确凿无疑的歌曲版权问题,都还没能彻底解决好,维权的歌手首先要面对的问题,甚至还是证明自己是自己。个中况味、一言难尽。

    从音乐的角度来讲,“南城二哥”的这张同名专辑,是一张让很多乐评人或者音乐人,无法下手的唱片。因为这其中涉及到的曲艺、戏曲和相声的元素,其专业性已经超越了音乐领域从业人员的知识体系。

    这大概就是“南城二哥”最特别的地方。在“南城二哥”的音乐里,无论是相声摇滚也好、曲艺摇滚也罢,这里的相声和曲艺,不仅仅是作为元素存在,更不是摇滚乐配置里的加花和点缀。以二哥扎实的相声表演功底来讲,甚至可以说“南城二哥”的音乐,就是将相声玩的很摇滚,或者将摇滚玩出相声味道的艺术。从跨界的角度来讲,跨界两方面的元素都是彼此平等的,也可以说是你跨我,我也跨了你。而不是只有你跨我,但我却不能跨你。

    至于这个界,那就全在“南城二哥”一手掌握了。整张专辑的作品,在音乐上其实不仅仅只是形式上的跨界融合,可以说“南城二哥”的音乐之所以听起来让人感觉自如和自然,打通了东西方艺术的历史天地线。一方面,“南城二哥”展现的是北方曲艺、戏曲和相声的那种韵脚,另一方面,他很多时候又用最传统的美国南方摇滚,或者布鲁斯等等元素,将两种传统很好地拿捏到了一块儿。这种时代感的契合,也使得整张专辑充满了一种古色古香的感觉,对于中国人儿如此,对于美国人儿也是如此。

  • 在这里,你可以听到你听得懂的《大实话》,也可以在歌里找到你身边总会出现的《老熟人》,还可以邂逅与你说同一个语种的《好姑娘》,以及通篇接地气、不生硬的说笑逗唱。

    而在内容表达上,“南城二哥”的音乐却不仅仅只是耍耍嘴皮子。除了韵脚的好玩、主题的新颖之外,“南城二哥”很好地做到了音乐的言之有物,以及以乐载道。进入“南城二哥”的唱片世界,你就像读到了当代版的《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》、《儒林外史》,也像是欣赏一幅当代有声版的《清明上河图》,感受到近在咫尺的人情冷暖、世间炎凉和社会百态。从这一点上来讲,“南城二哥”的音乐又和美国的说唱音乐、抗议民谣,以及那些充满人文气息的摇滚乐,有着相通的气质。

    让人很意外的是,音乐如果有着针砭时弊的内容,就很容易产生一种负面的情绪,甚至会有一种消极的力量,但“南城二哥”的音乐里,虽然有着平民的悲与愁,以及那些无奈与辛酸,但在呈现出却依然明亮、向上,有一种不被戾气缠身的豁达感。这种乐观,是相声艺术的精髓,也是中国传统文化的精髓。比如中国戏曲和文学,总会以大圆满作为结局,而“南城二哥”的音乐,同样会在笑过、爱过、恨过、骂过之后,给人一种寓教于乐的圆满。

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    发表于2016.11.24 19:49:57
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