李斯特的私奔地图与钢琴曲集《旅行岁月》
田艺苗 于 2016.11.18 14:39:33 | 源自:微信公众号-田艺苗的田 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/20

说起李斯特,大家都知道,他是钢琴之王,而钢琴又是乐器之王,如果没有李斯特,钢琴未必会成为乐器之王,当今的钢琴家也不会有如此风光的地位。

李斯特非常幸运,遇上了最好的时代。在此之前,音乐家主要为宫廷和教会服务,难以走向公众。启蒙运动带来空前的思想大解放,法国大革命解放了中产阶级,资本主义和社会主义的兴起,宫廷与教会的权力与影响力式微,这样的社会背景让音乐家们纷纷离开宫廷、教会和赞助人,成为独立音乐家,走向公共音乐厅,走向社会化,为公众谱曲和演奏。演艺明星随之而来。紧接着音乐风格改变了,独立之后的音乐家为了吸引更多听众走进音乐厅,他们竞相绽放、各显神通,纷纷制造轰动的舞台效果。李斯特就是那个时代的幸运儿。

这时候,李斯特来到了巴黎。当时没有高保真立体声,没有摇滚乐队,人们哪里听过这样的狂奏,据说每一次李斯特弹完之后,不是台下有贵妇昏倒,就是他自己昏倒在朋友的怀中。

当然,这昏倒也是噱头和炒作。当年维持李斯特知名度的,除了传奇般的演奏,主要就是他的绯闻。那些数不清的爱慕他的女人们。

在李斯特16岁那年,他父亲得了胃炎,忽然间去世。临终时,他对李斯特说,我只为你和女人的事担心。那时候李斯特还不懂女人是怎么回事。但父亲一语成谶。

那个时侯没有电影、电视,没有娱乐业,人们晚上不是去沙龙,就是去看歌剧或李斯特。那时候的音乐巨星可比如今的郎朗李云迪们风光多了。青年时代的李斯特非常迷人,一头齐肩长发,脸色苍白,一双眼睛蓝得发绿,挺拔性感,不羁优雅。在青春最美好的9年里,他花天酒地,夜夜赶饭局,赴邀约,穿梭在各种造作的文艺沙龙。衣香鬓影间,各种爱箭秋波,各种巧言挑逗。有一位伯爵夫人曾对肖邦开玩笑——“如果我还年轻貌美,我的小肖邦,我会选你作夫君,选费迪南德·希勒作男友,选李斯特作我的情人。”据说“适合作情人”在当时不仅指他高富帅而且体贴女人,也暗指他在床上和舞台上一样火辣生猛。

李斯特的情人数目远远超过了学者们的不完全统计。其中有公开的长久的情人、有恋爱插曲,有崇拜他的钢琴女生,有一夜情,也有柏拉图式的精神恋爱。据说这些情人中还有小仲马的“茶花女”玛格丽特·戈蒂埃。他擅长与女人周旋,同时交往数个女人也能轻松搞定,甚至有情妇持枪上门要与他同归于尽的,都被他哄得乖乖地垂泪缴械。

李斯特一辈子没有结婚,做了几名贵妇的情人,这让他后来一直遭人嘲笑。李斯特曾说,我从没有诱骗过年轻的女人。他诚实,也精分。他的公开情人几乎都是贵妇,都是具有崇高精神信念的知识女性,也都是能够镇得住他的刚烈女人。可时日一长,这些刚烈女人的折腾劲儿叫他没法消受,最后终得分手。李斯特有那么多情人,被他的女人们骂作“唐璜”“好色之徒”,但他从来不是放荡冷酷的花花公子。他和莫扎特、贝多芬一样,渴望爱情,渴望激情之爱,女人是他们生生不息的生命渴望,他们的天才需要情欲来点燃。

李斯特第一次被彻底征服,是因为玛丽·德·阿古伯爵夫人。他们的故事说来话长,而且是跨时空绝恋,两人携手11年,一起浪迹了欧洲的半个版图。她是法国伯爵与德国银行家女儿的孩子,一位美貌的才女,会弹钢琴,文学艺术也颇有造诣,年轻时嫁了比她大很多的德·阿古伯爵。婚姻不幸福。李斯特走进了她举办的沙龙,浪子唤起玛丽的母性,而玛丽的贵族气质与端庄美貌也让李斯特一见倾心,而且这个女人一本正经的,让他更有进攻的欲望。

李斯特想离开巴黎一阵子,希望他们的关系可以及时打住,没想到这一走激化了爱情。德·阿古伯爵夫人并非是一个冲动的女人,但她有知识有理想,她意识到那个时代“高昂的激情”的价值。

这段情话,来自德·阿古的回忆录,现在看来多么像台词:

“您想对我说什么?您想走?”
“我们一起走。”
弗兰茨以一种罕见的语调回答。
我沉默不语。我无法、也不敢理解他。
“我们一起走。”他又重复一次。

这里省略了狂热、提心吊胆、大海、苍天、我的上帝……之类的500字,八天之后,玛丽抛弃了丈夫和孩子,与李斯特一起离开了法国。

私奔,简直就是浪漫主义时代的至高理想。

1835年,玛丽跟随李斯特私奔到了瑞士,在莱蒙湖畔住了两年。离开了巴黎这个花花世界,那段日子李斯特非常高产,写出了日后的钢琴代表作,《旅行岁月》。

《旅行岁月》是一部大型钢琴曲,一共有三册。第一册《瑞士》(Premiere Annen; Swisse)有九首,记录了他和玛丽一起游览的瑞士、日内瓦的美丽风光,还有他们在阿尔卑斯山区度过的幸福时光。第二册《意大利》,作于1838-1839年。那时候,玛丽生下了他们的长女,李斯特带全家人来到意大利的米兰,在科摩湖畔的贝尔拉乔过年,玛丽在那里又生下二女儿,就是后来与瓦格纳私奔的科西玛。30年之后,李斯特补遗了3首《威尼斯与拿波里》。《旅行岁月》的第三册没有标题,作于1877年,李斯特的晚年,包含七曲,选材不再局限于旅行,更多表达内心之旅。有宗教气息的《葬礼进行曲》,也有描绘风景的《埃斯特庄园的喷泉》。

  • 先来看《旅行岁月》第一集《瑞士游记》。Premiere Annee,Suisse S.160 是在李斯特三年前写的钢琴曲集《旅行者札记》(Album d'un voyageur S.156 )基础上加以修改而成,他把演奏技巧改得更人性化一些,曲调更深思熟虑。在19世纪还没人敢把李斯特这一套乐曲从头至尾弹一遍,因为技巧太难了,他们都啃不下来。

    李斯特热爱文学,他喜欢在乐谱上摘录了一些引文诗句。《旅行岁月》中的题记,大多来自作家拜伦和谢隆科尔(Etienne Pivert deSenancou)。在瑞士旅行他跟随拜伦和谢隆科尔的路线,在意大利跟随歌德、孟德斯鸠和夏多布里昂的脚步,所以这一部观光旅行的音乐日记,也是一趟浪漫主义文学之旅。

    《旅行岁月》里面少不了献给爱情的曲子,像《在瓦伦城湖畔》,非常优美,叹息般的波浪音型,还有哀伤的和声。篇首用了拜伦的诗句“你这鲜艳明丽的湖啊,与荒寂的天地一道,用无声的语言向我宣召:为了纯洁无暇的春天,抛离大地上的一切忧愁和烦恼。”

    玛丽后来在回忆录里写“此曲有无比哀伤的和声、波浪般叹息的模仿,以及管风琴般的装饰奏,我每一次听都会落泪。”这么说有点夸张,但李斯特的确难得写如此静谧风格的曲子。

    当然更多的是寄托他的理想的曲子,比如《暴风雨》。取自拜伦的作品《夏尔德·哈洛尔德巡礼》(Child Harold’S Pilgrimage )中对瑞士狂风暴雨的描写。里面采用李斯特最擅长的技巧:八度连续狂奏。《旅行岁月》也译作《巡礼之年》,这部长诗就是上上个世纪的“在路上”,写的是年轻人在行走中的自我发现,在当时掀起了浪漫主义的文学潮流。“巡礼”在英文中是pilgrimage,有朝圣的意思,属于宗教词汇,是指人们离开家乡去到一个与信仰有关的地方,经历这一路带来的精神成长。对于李斯特来说,他的巡礼之年是爱情开启的,是爱情开启了他的视野,让他忽然看见生命的另一个天地。

    第六曲《欧伯曼之谷》,同样来自文学作品,取材自谢隆科尔(Etienne Pivert de Senancour, 1770-1846) 用书信体写的《欧伯曼》,可见李斯特是十足文艺青年。这是当时震撼欧洲年轻人心灵的作品,曾和歌德的《少年维特的烦恼》一起挑起了自杀风潮。“巨大无边的自然意识,无处不在。它淹没一切,不可穿越。全人类的痛苦、冷漠、超群的智慧、耽于声色的自弃,所有的欲望和深深的烦恼,这一切由人的心灵所承受的,我都已经感觉到了,都承受过了,就在那值得纪念的夜晚。我迈着满是噩兆的步伐走向衰弱的年龄;我已经吞下了我生命中整整的十年。”这些文字伴随李斯特在阿尔卑斯山中徘徊。这是患世纪病的一代,没有信仰,只有无望的热爱和无目的的痛苦,他们否定旧世界,又无力建立新秩序,甚至无法控制自己漫无目的的情绪,这些宇宙一样浩瀚复杂的心灵感知拓展了李斯特的音乐,音乐中的节奏、曲调都充满戏剧张力。

    从私奔开始,到女儿降临,第一册《旅行岁月》告终。可见这是为爱情而作的乐曲。即使李斯特与玛丽的这段爱情不能长久,有这样美好的音乐做纪念,玛丽也应该欣慰。后来他们分手后,玛丽写了一本自传,讲她与音乐大师李斯特的爱情故事,一时成了畅销书。

    德阿古伯爵夫人本质上是个严肃认真的女人,可是在那个浪漫主义时代,所有人都陷入癫狂,私奔就是浪漫主义时代“世纪病”的一个症状。无数女人着迷李斯特的魅力,但只有玛丽,除了爱他,懂得他的天才和优雅,更能给他安全感。为此她抛弃了伯爵老公,不惜名誉扫地,同时,李斯特和贵妇恋爱,让他的社会地位扶摇直上。李斯特虽然是公共偶像,但音乐家的社会地位却不高,李斯特一直梦想着当贵族,玛丽给予他金钱和地位的保障。何况,这样一个生活在舞台上的人,他的一生怎么可以缺少一出惊天动地的爱情故事呢。

    但我相信浪漫主义者的爱情,相信李斯特这样一个理想主义者,在爱情爆发中经历的一个全新的自我。李斯特为玛丽具有贵族气质的美貌吸引,他为她写下痴狂的信“我仿佛从没爱过,也未曾被人爱过似的”“玛丽!玛丽!让我复诵这个名字千百次。三天来它活在我心中,压迫着我,焚烧着我”。

    美好的爱情往往徒有外表,在这段关系中,自然也有不为人知的艰辛。因为私奔,玛丽一直被社会不容,她几乎不能公开去听李斯特演奏会。他重新回到巴黎的喧嚣舞台,她在暗中远远观看,好像在看另一个人。她不知道自己为什么会在这里?她觉得痛苦与荒谬,她知道,她永远不可能得到一个完整的李斯特。

    与德·阿古这段感情,随着旅行演出的一次一次分离,三个孩子一个一个降临,李斯特远方的绯闻陆陆续续传来,两个倔强的人,终于出现了“灾难性”的摩擦。四年之后,他们在罗马分手,玛丽带着孩子们重返巴黎,而李斯特正要出发去迎接他生命中最辉煌的成功。

    离开18年之后,他首次返回故乡匈牙利,沿途在音乐之都维也纳停留,举办了六场演出,取得前所未有的轰动。而在故乡匈牙利,他受到贵族般的欢迎,被赠予荣誉佩剑。接下来是大规模的旅欧巡演,足迹遍及欧洲所有大城市,如今我们在电影中,还可以见到这传说中的一幕。有一部俄罗斯50年代的电影,叫做《作曲家格林卡》,里面出现了李斯特征服俄国宫廷的一幕,更难得一见的是在里面饰演李斯特的居然是俄罗斯实力派钢琴家里赫特。里赫特演电影真是个新鲜事,而且居然演的是李斯特,与他完全不是一个套路的钢琴家,李斯特华丽炫技,里赫特质朴坚硬。而他居然演技惊人,夸张和神经质都非常逼真。大概只有钢琴家才能真正了解李斯特,理解他的戏剧性人格,理解这种性格对他的演奏艺术的塑造。

    在1838年至1846年之间的大规模的旅欧巡演中,李斯特的声誉到达巅峰,贵族向他脱帽致敬,商店里贴着他的头像,乐迷收集他的雪茄烟头,从他身上撕下布条作纪念,柏林出售的手套上都绣着李斯特头像,还有李斯特鼻烟壶、李斯特糖果、李斯特书签。音乐会之后,人群点着火把簇拥着他,把他从旅馆楼梯上抬下来满大街游行。

    也是在那几年,李斯特和玛丽·德·阿古伯爵夫人彻底决裂。玛丽早已疲倦,李斯特获得了他所追求的一切,已经实现了自己。辉煌的成功让他无暇顾及这段感情的破碎,他没有时间伤心和反省,成功冲淡一切,包括感情。玛丽在他生命中的作用是在他后半生的经历中逐渐显露出来的。他没有满足于做一只舞台上开屏的孔雀,他成了作曲家、指挥家、学者、一代钢琴宗师,一步一步朝她曾经的期望攀登。其实他珍重过这个女人殚精竭虑的爱情。

    钢琴大师终于辉煌谢幕。此时他已经没有对手了。

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