Babymetal:萝莉+金属乐?不,没那么简单!
钱恋水 于 2016.08.17 15:32:32 | 源自:澎湃新闻 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/20

三个少女以“狐狸神”附体的名义凭不知疲倦的舞姿和异常坚定的眼神高举复兴金属的大旗,背后数位尸脸乐手以技术精湛的器乐演奏昭告这不是一个甜腻的玩笑。开场动画亦煞有其事地拉开一幅以各金属大佬陷入战乱厮杀的末世场景。

这样典型的日式中二设定让人啼笑皆非,因为她们冒大不韪想说的是:能从偶像浪潮中拯救金属的,唯有这三位行“狐狸礼”的金属少女——Babymetal。

Babymetal在2014年正式踏足海外市场,2016年4月2日登上英国伦敦温布利体育馆时已攀上无数乐队奋斗多年也不能达到的高峰。这支在很多方面和日本偶像工业背道而驰的乐队开创了另一条成功道路。她们不依赖握手会、歌迷会、综艺节目、自媒体等媒介的加持而仅凭一场场200%努力的现场获得今日成绩,又循的是墙内开花墙外香,在欧美走红后才红回日本本土的奇异道路,生生制造了一个非议不断又像滚雪球一样仍在壮大的文化现象。

尽管未到过中国,Babymetal已在国内的二次元文化地界和金属圈成为热议对象。然而少女的青春短暂,也许来内地时她们已不再是萝莉。不如先来看看,青春正好的Babymetal是怎么一回事。

“狐狸神”附体的现场

Babymetal的设定初看有点胡闹,以一位少女主唱、两位跳舞/尖叫的更加幼齿的萝莉以及尸脸大叔组成的“神乐队”揽下J-pop和金属两种风马牛不相及的风格,又胆敢在执着又专一的金属党面前打出“拯救金属”的名义,难怪指责她们“辱没了金属”的声音源源不断。

但是金属也好,J-Pop也好,听音乐最忌狭隘。抛开陈见,先从一场她们的演唱会开始说起。

对Babymetal来说,录音室专辑只是未完成态,现场才是可见“狐狸神”附体的唯一场合。

因为出道即规划好的保持神秘感,靠现场口碑扩大知名度的策略,因此她们无论200人的小型现场还是超级体育场皆投入全副精力。

一场通常一个半小时的演唱会,三位少女基本从头跳到尾,并且可被证明为真唱(据说早期曾有过对口型),舞步强度极大且每首曲目的风格迥异。

对于非日本观众来说,这种和拉拉队舞的青春强健相似,却加入大量日本传统舞步的舞蹈新鲜而有趣。如果歌里有日本民谣元素,她们会来一段拙朴的类似跳大神的舞步,撒娇少女歌的时候则双马尾一甩秀出日本少女偶像的终极秘笈;如果唱的是空手道,那么拳拳到肉绝不是花拳绣腿而是真的格斗技,喊台下人分开预备作“死墙”的时候简直像摩西分红海,气势不可阻挡。

除了舞姿,Babymetal还有主唱中元玲香作为樱花学院优等生多年练就的稳定唱功,以及四位组成“神乐队”的日本顶尖乐手贡献的殿堂级演奏。

她们的现场处处是反差,比方明明是旋律悦耳直白的J-pop音乐,却大杂烩众多金属流派;明明是三位近00后的圆脸少女,却真的如狐神附体般不知疲倦,小兽样狡黠灵动又凶猛。因此初时嘲笑她们的设定好像中学生漫画,却被现场的凝聚力改写偏见。

  • 日本音乐工业里诞生的“奇葩”

    Babymetal的诞生依托于日本发达的音乐及偶像工业,三位少女亦是从小接受专业训练的实力选手。

    她们以日本文化杂糅的特点为卖点,以独特的少女崇拜为基础,又能够凭所在Amuse事务所的实力得到编舞和乐队支持,可以说是日本音乐/偶像工业的共同成功。

    但是相比从前,这毕竟是一次发于偶然的创新。

    制作人小林啓原本只是公司派到儿童组的边缘音乐策划人,不得志的怪大叔爱萝莉也爱金属,遇到年幼的Su-metal(主唱中元玲香)后一个计划渐渐成型。

    最初,Babymetal只是一个训练艺人的项目,而非商业策划。三位成员Su-metal、Yuimetal(水野由结)、Moametal(菊地最爱)出生于1997-1999年,是成立于2010年的Amuse旗下樱花学院的少女组合。

    她们早期坚持不走传统媒体策划和粉丝经济等套路,而是唱现场这一最为艰难和古老的道路。

    在早期的日本现场,来看萝莉的大都是宅男。2014年她们涉足海外市场后,却发现现场来的除了热爱亚洲文化的宅男,还有大量非粉丝的金属党。

    他们以“严肃狂暴”的姿态进场,却陷入少女带来的欢乐海洋。镜头扫过一个个欧美金属壮汉大都笑容满面,构成一幅奇异景观。

    结果是,2014年Babymetal的海外演出从原定的两场追加到10场,从原定在Sonisphere音乐节小舞台临时应观众要求调到主舞台,现场乐迷达7万人,巡演途中还被Lady Gaga邀请担任5天的巡演开场嘉宾。

    今年的新专辑《Metal Resistance》的欧美巡演成绩更加斐然。以温布利场为例,一天不到的时间门票即售罄,已不仅仅是可笑的猎奇。

    萝莉的是与非

    作为“卡哇伊金属”的创始人(别笑,这个流派的确因她们而成立),六年来Babymetal遭受的非议和赞誉一样多。

    在哪里都有鄙视链,娱乐圈和音乐圈尤甚。宅男文化和少女崇拜一面大行其道,一面为很多人不屑。而金属乐即使在发源地亦属小众,“金属党”既然自诩为“党”,排外、骄傲、孤芳自赏既是标志又是软肋。

    这二者的结合,可想而知会怎样地引起很多人的反感。

    但Babymetal“无中生有”地创造出一个新流派,却恰好填补了一个空缺。

    无论在哪个文化领域,愈专精,则很可能离大部分愈远,成为曲高和寡的自娱自乐。

    在少女偶像制造业中,以AKB48为代表的48系把少女崇拜推上巅峰,而巅峰意味着即将走下坡路。同样的,金属在欧美和日本根基深厚,但是不可否认金属的各大流派都已高度成熟,很难再出现新的东西。于是金属党们尽管新作常有得听,但是大都只是旧的感动。

    而对于更广阔的市场来说,金属的神秘感、肃穆感、仪式感在别的音乐类型中不常见,少女文化中的美与朝气也是。二者的互相结合尽管于Babymetal的初期来说只是简单的叠加,却因此产生意想不到的效果。

    就本质上来说,金属的肃穆大气暗合日本少女的坚韧和严谨,日本少女的甜美活泼又软化了金属的狂暴,调制出适合更多人的“萝莉金属”鸡尾酒。

    可惜少女易老

    Babymetal走的是新路,因此没有前路可循。

    她们的出道及首张专辑《BABYMETAL》(2014)颇有摸着石头过河的意思,少女卖萌和各类金属风格各半,却诞生了洗耳又不腻耳的“巧克力歌”、“向爸爸要零花钱歌”、“欺凌绝对不行歌”、“晨起元气满满歌”、“4之歌”等标志性歌曲,令苛刻的金属党也能原谅里面套路的流行和电音元素。

    今年4月,第二张专辑《Metal Resistance》展示了团队走更纯正金属路线的决定。传统的金属流派当道,流行和电音的比例大大降低,惟保留日本民谣的元素和她们标志性的少女娇嗔式洗脑桥段。

  • 音乐本身来说,开场的《Road of Resistance》很有一支成熟金属乐队的架势;偏前卫金属的《Tales of Destinies》简直在炫技,童谣和电吉他平等对话,营造爱丽丝梦游仙境的奇诡体验;《Meta Taro》营造雾气弥漫的森林祭神仪式感,好像北欧森林金属嫁接美少女之首,爱恨皆情有可缘。

    相比第一张专辑,二专的每首歌曲风格更统一,金属味亦更纯正,但比如《No Rain, No Rainbow》作为日式抒情歌曲违和地插入,反倒显得不伦不类。

    另一个问题是,除了《Awadama Fever》,弹眼落睛的BM式作品哪里去了?就像少女的保鲜期短暂,少女味十足的歌曲似乎也随着团员们年龄的增长快要消失。

    但是少女确是会长大的呀,如果不以换新成员的方式继续存在下去,Babymetal终会解散,好像樱花绚烂一时。但是“萝莉金属”却将继续存在很长时间,因为事实证明这是一个极大的市场。

    如果只是爱这三只,那就要抓紧了。

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    123.162.***.***
    123.162.***.***
    我只想说:西奈~
    发表于2016.08.26 08:03:38
    3
    112.237.***.***
    112.237.***.***
    恕在下耳拙,实在欣赏不了他们的音乐,真听不出那里好
    刚才在办公室试听了一下 赶紧把声音关小了 生怕别人把我当异类
    发表于2016.08.25 11:27:31
    2
    060.010.***.***
    060.010.***.***
    这么凶狠的金属配上萝莉唱腔还真是需要适应一下,不过想想如果还是兽吼 的话可能也就么有她们的特色了
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    发表于2016.08.18 00:20:38
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