独一无二的卡拉扬
刘雪枫 于 2016.06.18 19:35:36 | 源自:微信公众号-音乐共同体 | 版权:转载 | 平均/总评分:09.67/58

1955年,赫伯特·冯·卡拉扬在不满五十岁的年龄继威廉·富特文格勒之后执掌德国最好的乐团——柏林爱乐乐团,将最有可能继承富特文格勒衣钵的赛尔吉乌·切利比达克赶出了柏林。紧接着,卡拉扬又通过在萨尔茨堡艺术节的至高领导权而控制了奥地利最好的乐团——维也纳爱乐乐团。在此之前,他已经通过与唱片制作人瓦尔特·里格的特殊关系而成为 EMI 唱片公司当家指挥家,先于奥托·克伦佩勒成为英国爱乐乐团的掌门人。进入1960年代以后,卡拉扬改换门庭,指挥维也纳爱乐乐团为 DECCA 录音,并逐渐成为德国留声机公司(DG)的专属艺术家和品牌象征。上世纪五六十年代日益发展繁荣的唱片工业造就了卡拉扬,卡拉扬对录音录像制作过程及重放效果的迷恋开创了音乐家反作用录音技术的先河,这个时代是典型的“卡拉扬录音时代”,是音乐得以在最广泛的范围内传播的时代,是唱片工业的“黄金时代”,也是音乐接受的“黄金时代”。

一直以来,人们对富特文格勒在最后时刻选择卡拉扬而非切利比达克作为接班人多持微词,殊不知这正是富特弥留之际深思熟虑、境界高远、慧眼识人的结果。如果说到富特对切利的妒忌之心,他应该对卡拉扬忌惮更甚。当富特已经受瓦尔特·里格的“蛊惑”而逐渐热衷于录音室录音的时候,他不仅与切利比达克存在音乐记录观念上的分歧,还对瓦尔特·里格将英国爱乐乐团交给卡拉扬放手使用大录特录经典作品而心怀不满。常常是富特刚指挥完莫扎特歌剧的萨尔茨堡盛大演出,里格便指定卡拉扬指挥原班“卡斯”在伦敦著名的艾贝路1号录音。这样的事情在进入1950年代以后连年发生,让富特常为此郁郁寡欢。

  • 但是,富特还是没有将柏林爱乐乐团交给战后乐团第一大功臣切利比达克,后者甚至是为他洗脱“纳粹”罪名的关键之人。在这一点上,不能不说富特骨子里有不可克服的弱点甚至缺点,但是他选择卡拉扬却证明他是具有艺术与社会效应正确判断力的大师,是胸怀远见卓识的伯乐。

    相比富特和切利,卡拉扬在心智上无比健全,无比坚定。他具有高度综合与平衡能力,善于博采众长,为己所用。他的将富特文格勒与托斯卡尼尼的风格熔于一炉的理想绝非妄言,即便当世没有人真正做到这一点,卡拉扬也是最接近的一位。如果说在卡拉扬1960年代为DG录制第一套贝多芬交响曲全集以前,他的风格更接近富特文格勒的话,以这套贝多芬交响曲全集为发端,卡拉扬实际上已经偏向托斯卡尼尼的路线。所不同者在于,托斯卡尼尼还在维护一种音乐的纯粹和质朴,而卡拉扬将唯美的音色和华丽的质感植入音响当中,呈现出管弦乐在紧张的线条中焕发出的耀眼光芒。

  • 如今,我们不仅对卡拉扬1955年之后的立体声音响致以丝毫不予减少的敬意,还要对此前特别是1940年代的录音进行有明确指向性的重温甚至高度重视。DG2006年发行的 ORIGINAL MASTERS 六张套装汇集了上世纪三四十年代卡拉扬指挥柏林爱乐乐团、柏林国家乐团、阿姆斯特丹音乐厅乐团、都灵广播交响乐团的珍贵录音,今天听来尤其别有意味。我们可以把这些录音和同时代的库贝利克、索尔蒂、旺德、切利比达克甚至约胡姆、瓦尔特、克纳佩尔茨布什、阿本德洛特、托斯卡尼尼和富特文格勒的录音做一番对比,可以发现,卡拉扬的才气、锐气及个人的气质秉性都有很独特的表达方式,他不同于富特的坚定的控制力,有他所追求的音乐深度和诠释路向,这显然与切利的快速、库贝利克的刻板以及索尔蒂的粗砺有极大的不同。

    1981年3月,萨尔茨堡,卡拉扬与索尼公司总裁盛田昭夫以及飞利浦一起宣布了激光唱片(CD)的诞生,首张上市激光唱片便是柏林爱乐乐团演奏的理查·施特劳斯《阿尔卑斯山交响曲》

    卡拉扬指挥艺术的最好年华是上世纪六七十年代,进入1980年代以后,数字录音技术和CD介质的出现,使卡拉扬如虎添翼,在通过机器获得声音重放效果方面进入“追求无极限”的境地。

    DG唱片公司1980年代中后期开始发行一套名为“KARAJAN GOLD”系列的金装唱片,将卡拉扬的“数字录音”以一种崭新面貌再版正价发行。这套唱片的经久畅销一方面是卡拉扬确实提供了焕然一新的音响模式,同时将他晚年对瓦格纳、理查·施特劳斯以及布鲁克纳的感同身受的重新解读通过最新技术手段进境到时代的最高级重放标准。金色质感的包装和昂贵的价格以及吝啬的容量都使得这套唱片身价极其尊贵,至今仍有较高的收藏价值。

    恰恰因为这套录音,引起关于“音乐录音”的极大争议。卡拉扬主宰了录音制作的全过程,华美丰厚的声部平衡,如黄金般灿烂的音响,结实饱满的节奏,戏剧感十足的动态转换,紧张而冷峻的旋律线条,这些对耳朵有极大吸引力的因素,有多少来自于柏林爱乐大厅的真实印象?有多少是通过录音室后期加工实现的?

    尽管如此,卡拉扬仍然是双重意义甚至多重意义的胜利者。他重新确立了音乐在新时代的价值,在新时代的表现形式及生存空间。卡拉扬时代,音乐仍处于至高无上的地位。在音乐被高高供奉的地方,卡拉扬是当之无愧的大祭司,是尽职的守护者。他既应运而生,与时代同步,又超越时代,表现出鹤立鸡群的前瞻性。

    卡拉扬留下的遗产远比任何人都要丰富,都要有价值。无论音乐诠释史向前走多远,卡拉扬时代都是浓墨重彩的一页。有多少人通过卡拉扬认识了音乐,认识了交响曲,认识了贝多芬?卡拉扬的音乐在今天看来,仍然是极显尊荣,高度真实,唯美华丽。当我们以“演录俱佳”作为唱片版本的选择标准时,我们在多少卡拉扬得心应手的曲目始终绕不过去。如果说,伟大的富特文格勒只有一个,那么,卡拉扬难道会有第二个吗?正是因为有卡拉扬的“现象”存在,作为他的极端反面——切利比达克的存在才显得更有意义。

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    太感动了 这种童声的挚纯 还有一点小技巧
    发表于2009.11.04 09:41:21
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    03
    卓越已经有CD/DVD 售卖 35.00
    发表于2009.11.03 14:17:32
    5
    03
    GOOGLE音乐 已经收录这张专辑的全部歌曲(绝对正版MP3)
    发表于2009.11.03 14:10:30
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    3
    10
    storm删除此贴于2009.11.02 23:49:41
    发表于2009.11.02 23:47:55
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    03
    发表于2009.11.02 18:22:50
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