《八恶人》里冷到人头皮发麻的音乐是怎么来的?
廖阳 清涵 于 2016.04.11 14:36:22 | 源自:澎湃新闻 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/50

每一个与埃尼奥·莫里康内(Ennio Morricone)工作过的人都称他“大师”。这个称号包含了对这位87岁意大利作曲家的恭敬和深爱。

1950年代末以来,莫里康内为500多部电影配过乐,包括《荒野大镖客》《美国往事》《海上钢琴师》《天堂电影院》《西西里的美丽传说》等广为称颂的标志性配乐。他的音乐激励过众多音乐人,亦给赛尔乔·莱翁内、吉赛贝·托纳多雷、贝纳尔多·贝托鲁奇等导演带来无数灵感。

1979年-2001年,莫里康内五次提名奥斯卡奖,五次铩羽而归。2007年,奥斯卡为莫里康内颁了“终身成就奖”,直到今年,昆汀·塔伦提诺的《八恶人》才为他实打实赢来一座小金人——最佳配乐奖。他是奥斯卡史上少有先拿终身成就奖再拿配乐奖的人,但他的成就,远非一座小金人可以概括。

  • 虽然你能想象到的电影类型和音乐类型莫里康内都尝试过,但在电影史上,他的名字始终与西部片紧密相连,在此领域创造出有目共睹的新意。

    上世纪六十年代,莫里康内与意大利导演赛尔乔·莱翁内共同开创了“意大利式西部片”(Spaghetti Western),真正让他名声大噪的,正是莱翁内的“镖客三部曲”——《荒野大镖客》(1964)、《黄昏双镖客》(1965)、《黄金三镖客》(1966)。

    《荒野大镖客》是两人的树碑立传之作,当时还名不见经传的克林特·伊斯特伍德在片中饰演枪神。黄沙滚滚的荒原上,枪客与歹徒血浆四溢,电影一开场,就用口琴、口哨、人声、钟声、电吉他,谱出让人弹眼落睛的音乐。美国西部蛮荒时代,草莽英雄,暴力美学,苍茫的乐声,横空出世的《荒野大镖客》重振了西部电影,莫里康内亦一炮打响,成为意式西部片的“音乐教父”。

    此后, 莫里康内又和莱翁内在“往事三部曲”——《西部往事》(1968)、《革命往事》(1974)、《美国往事》(1984)中合作近十年,成为一时双璧。只有少数作曲家能打造出高辨识度的音乐风格,在这一点上,莫里康内天赋十足。他的音乐语言不仅独具一格,还极富歌唱性和瞬间渗透人心的强大感染力,仿效者甚众。

    谈及莫里康内最新的《八恶人》,有人这样评价:音乐比剧情本身更能让人高潮。

    “他是我最喜欢的作曲家,当我说最喜欢的作曲家时,我并不专指电影作曲家,我说的是莫扎特、贝多芬、舒伯特等等。”塔伦提诺将莫里康内的配乐,称为“电影史上的最大成就”。

    1990 年代初开始拍电影时,塔伦提诺多倾向选用现有音乐放在电影里,直到《被解救的姜戈》(2012),他才尝试在电影里使用原创音乐。早在《杀死比尔1》(2003),塔伦提诺就热衷以拼贴、混搭的方式,挪用莫里康内为其他电影所作音乐,以显示他对莫里康内的倾慕,一用就是五部。

    但首次接洽莫里康内时,塔伦提诺却被这位作曲家断然拒绝。有人盛传莫里康内一直对塔伦提诺拼贴音乐的方式不满,认为其缺乏连贯性。直到去年6月,塔伦提诺至罗马领意大利电影大卫奖,带着《八恶人》的剧本来到莫里康内家,才出现转机。

    莫里康内和太太读罢剧本,对这个故事一见倾心,“我们花了半个小时讨论,这让我下定决心去接这个单子。”

    令他感兴趣的是塔伦提诺剧本的张力。

  • 寒冷的怀俄明州山谷中,一辆马车载着赏金猎人约翰·鲁斯及其价值一万美元的猎物黛西·多摩格踏雪而行。途中,黑人赏金猎人马奎斯·沃伦少校和新人警长克里斯·马尼克斯相继登上马车,红石镇是他们共同的目标。由于风雪太大,马车停在了一家杂货店,熟悉的店主人不知去向,却有四名不速之客百无聊赖地待在店里。鲁斯时刻担心他人抢走猎物,沃伦警惕地扫视着陌生人,马尼克斯极力调节紧张的气氛,黛西则似乎等待着更大的风暴到来……剧末,八恶人外加几个无辜者都在枪战声中死去。

    剧本中处处隐藏着不安的情节,令莫里康内印象深刻。同样令他印象深刻的还有暴力。读剧本时,他已经闻到一波接一波的残酷气息。

    找到莫里康内时,塔伦提诺已经完成电影前期拍摄,他希望在一个月内收到配乐成果。虽然时间上太过仓促,莫里康内还是用他早年为《怪型》(1982)配乐时留下的余作,完成了《八恶人》。某种程度上,《八恶人》可称《怪型》的后代——两部片子都有极寒的天气,幽闭的空间,互相猜疑互不信任的人物,殷红又粘稠的血,且同样都由库尔特·拉塞尔主演。

    《八恶人》的背景设在怀俄明州的冰天雪地,《怪型》则是南极。对于想要什么音乐,《怪形》导演、有着“B级片大师”之称的约翰·卡朋特没给作曲家任何线索或暗示。莫里康内做了一大把风格不一的音乐,导演选了其中一段,而没用上的另一段,最终用在了《八恶人》里。

    同样,塔伦提诺也没给过莫里康内任何特别的指示,“他只说雪很重要。”莫里康内说。

    塔伦提诺将这部电影视为西部片,莫里康内却更愿意视之为冒险片,“我为莱翁内所写的音乐属于西部片和那个时代,而我在《八恶人》里尽量往交响乐,甚至是美国流行音乐上靠。”对现在的莫里康内而言,与过去的传统决裂尤为重要,“我想做的是与我之前所作西部片配乐都不一样的东西。”

    但是,莫里康内与塔伦提诺的合作,还是能找到他与莱翁内合作时的影子——那时,莱翁内经常像讲童话故事一样告诉莫里康内他要拍的内容,而非给剧本,莫里康内据此写出音乐,再由导演自行安排——写《八恶人》时,莫里康内也只是根据故事给他的印象创作,而没有任何具体的电影场景参照。

    莱翁内西部片里的音乐听起来很疏朗,粗粝的小号、落寞的口琴、旷远的口哨声、充满戏谑感的人声历来是标配,《八恶人》则发展成郁郁葱葱的管弦乐。

    《L'Ultima Diligenza di Red Rock》可称全片的主题音乐。这段音乐甫在片头响起,很快就暗示出影片动荡、紧张、悬疑的主题——小提琴发出尖锐又孤寂的低吟,大管发出沉闷兼具力量的暗吼,一把男声不时发出“hough,hough”的吼叫,就像车夫在驾驭马匹,紧接着,小号、铜管、弦乐像雨一样狠狠落下——这段音乐长近7分半钟,在片头用了约4分钟。

    伴着音乐声起,片头渐浮现出怀俄明州白雪覆盖的苍山大地,木雕的耶稣被钉在十字架上,满身是雪,仿若影片之眼,预示着人人带有原罪的主题。随后,镜头拉远,一辆马车远远地穿过雪地,最终被拦在黑人赏金猎人沃伦面前,车夫问,“你他妈从哪冒出来的?”沃伦回,“我要带这几个坏家伙的尸体去领赏金。”猎人和猎物,片子就围绕着这两个关键词开始了。

    莫里康内当时给了塔伦提诺五段音乐,但并不知道他会用这样的方式开场。据说,这段音乐在车夫说出本片第一句脏话之前,就收获了观众的喝彩,不少人听后冷得头皮发麻,鸡皮疙瘩起了一地。

    久牵于心的乐声还有。影片43-46分处,从沃伦牵马到马棚,再到马尼克斯在雪地中安插铁棍,冷空气里始终回荡着细细碎碎的清脆铃声,潜藏的是前路未卜的惴惴不安。影片132分处,前来搭救黛西·多摩格的恶人乔·盖奇,在《Now You’re All Alone》轻柔的男声吟唱中,嘿嘿笑着,闲庭信步,循着血迹,一枪蹦了无辜人的脑袋。此乃真恶人也,但,乐声中的杀人却也可以这样诗意。

    塔伦提诺很喜欢最后的配乐。这些音乐恶兆似地预示着电影最后血腥场面的出现,配合着暴力升级,其营造的气氛,更像是惊悚或悬疑电影。这与塔伦提诺最初创作时的设想截然不同。塔伦提诺将之形容为“气氛音乐”,“他认为这些音乐适合这部电影,适用于任何时刻,而不是某些特定场景。他把配乐给了我,怎么安排由我决定。”

    在《八恶人》里,莫里康内很在意向观众展现自己在音乐上的成长,而不是让人仅停留于他早期的西部片里。他也并不乐意自己被定位为西部片作曲家。接受采访时,他反复强调的是,他与莱翁内早年的合作过去半个世纪,其音乐理念有了很大改变,而成长,事关一个作曲家的尊严。

  • 莫里康内从塔伦提诺那里感受到了对“尊严”的尊重,这也是他选择为《八恶人》配乐的原因,“当我遇到塔伦提诺,我感觉他是真的相信我。他给了我想要创作的全部自由。”

    尽管合作对象很大一部分是美国电影,莫里康内却始终对好莱坞缺乏好感。他拒绝学英语,至今居住在家乡罗马,有人要送他好莱坞豪宅,他也丝毫没兴趣。在他看来,做好莱坞的御用作曲,总免不了要听人摆布,由不相干的人决定乐曲编排。于是,他发明了“莫里康内作曲、配器、指挥”的模式,自己包办一切。虽然离好莱坞远,但至少创作上更加自由了。

    相比为电影配乐,现在的莫里康内更热衷游走世界,以管弦乐的形式指挥他的配乐作品音乐会。

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    发表于2016.05.04 22:25:23
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    发表于2016.04.14 11:48:26
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    八恶人被昆汀大叔和莫里爷爷打造的几近完美了
    此帖使用Win10提交
    发表于2016.04.13 08:19:43
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    123.129.051.***
    123.129.051.***
    发表于2016.04.13 08:18:07
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    相比威廉姆斯老爷爷毫无疑问的封神,莫里康内老爷爷更神一些,神奇,神经,神隐都有的特别存在。
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    发表于2016.04.12 16:32:29
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    03
    居然回复失败?再试试
    发表于2016.04.12 09:50:25
    2
    114.254.004.***
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    发表于2016.04.11 23:22:26
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