青年贝多芬

任何一首可以流传下来的音乐作品，无论其大小，简单或复杂，都是乐之有物的音乐作品。任何应景或无病呻吟的“音乐”都是没有任何生命力的。

巴赫的音乐令人内心平和、六神有主；亨德尔的音乐让人感受到人与大自然的和谐；维瓦尔第的音乐让人心情欢快；莫扎特的音乐给人永恒的童贞，并让人感受到人与自然的和谐美；海顿的音乐让人热爱生活，是一杯生活美酒，舒伯特的音乐给人“阴忧兮感余，惆怅兮自怜”的感觉；而贝多芬则是催人奋进与乐观，单相思和失恋中感受到最甜蜜的恋爱，自我独白的思考中与上帝平等对话，举不完的例子。这些感受因人而异，因场景不同而已。这就是贝多芬音乐的神奇与美妙！

贝多芬有很多音乐作品都是题献给他人的，这些人中多数是他的资助者、知己，很多作品都被后人根据作品的创作经历和音乐特点标上了暗示性或提示性的标题，钢琴作品中如“月光”、“悲怆”、“告别”等。

贝多芬的钢琴作品中，最为通俗和流行的是众人皆知的《a小调第25首钢琴小品“致爱丽丝”》和《升c小调第14钢琴奏鸣曲“月光”》（作品27之2）。

《致爱丽丝》原本是为泰莉莎·玛法蒂小姐写的，音乐优美且伴有淡淡的忧愁，不断重复的简单旋律让人一听就记住了。很多喜欢钢琴的人，想学的第一首曲子就是这首。贝多芬这首小曲子创作时间是1810年4月27日，当时贝多芬40岁。也是在这一年，他向泰莉莎求婚，被拒绝了。

另一位对贝多芬而言重要女人是约瑟芬·冯·布伦斯维克（Josephine von Brunsvik）。布伦斯维克家族是18世纪末从匈牙利搬到维也纳的伯爵世家，家里有年迈的遗孀、她的儿子法兰兹、大女儿泰莉莎，以及小女儿约瑟芬，贝多芬以音乐教师的身份与这家人来往，1805年他创作的《f小调第23钢琴奏鸣曲“热情”》（作品57号）就是献给这个家族里的法兰兹伯爵的。

贝多芬当时在家里挂了一幅女性肖像画，画的上方写着：“献给心底善良的伟大艺术家”，题赠者落名为T.B.。这TB很可能就是布伦斯维克家里的大女儿泰莉莎·布伦斯维克。泰莉莎一生都在修道院度过，没有结过婚。她和贝多芬曾经有很默契和亲密的交往，有人猜测贝多芬的声乐套曲《遥寄远方的爱人（致远方的爱人）》（1816年贝多芬根据诗人阿洛伊斯、耶特莱斯的6首诗创作，被公认为音乐史上的第一套德奥艺术歌曲声乐套曲）。这套作品标题中的“爱人”就是泰莉莎。

后人发现的贝多芬亲笔情书中这样写道“我永恒的恋人啊！虽然我尚未起床，但思绪早已飞到你的身边。想着我们是永恒的恋人，命运作为我们的伙伴，时而喜悦、时而忧伤。”。这封情书是贝多芬去世后被人发现的，信上虽然标有星期几，但是年份已经脱落了，信上的日期是7月6日星期一。史学家们推算，这写信的时间是1792、1801、1807、1812年，这四年中的某一年，也有人认为，这情书是贝多芬给特丽莎的妹妹约瑟芬写的。约瑟芬有过两次不美好的婚姻，第一任丈夫比她大30多岁，与她一起生了四个孩子后就去世了。第二任丈夫，结婚不到两年失踪了，而这个时间与贝多芬写这封情书的时间较为接近，所以人们猜测情书的对象很可能是妹妹约瑟芬，而不是姐姐特丽莎。

与贝多芬的音乐作品相关的女性还有好几位，只是有名子，而没有更多相关的信息。

贝多芬创作《升c小调第14钢琴奏鸣曲“月光”》（作品27之2）时是31岁。这首曲子的副标题是“幻想风格奏鸣曲”，贝多芬正是在创作这首曲子期间，爱上了朱丽叶·古伊恰尔蒂（Julia Guicciardi）小姐。贝多芬对朱丽叶的形容是：“一位可爱的女孩，我爱她，而她也爱我。”这段恋情没有维持多久。两年后，朱丽叶与一位芭蕾舞作曲家结婚，远渡意大利。贝多芬又是一场热恋之后的空欢喜。

贝多芬留下的很多钢琴作品，都是献给他周遭的朋友或所爱的女性。生活中无法表达真爱，生活中无法得到真爱，那就用音乐表达，在音乐中得到。这就是为什么贝多芬的音乐充满了爱的甜蜜，几乎所有的不同作品之慢乐章都是爱之欣喜与爱之悲伤，几乎所有快速的乐章都充满了奋进与乐观，因为现实中都是磨难和悲凉。

贝多芬用失恋写出了不朽的爱情篇章，用孤独写出了博爱，用苦难写出了幸福，用磨难写出了乐观和对生活的爱。这就是贝多芬的音乐。

贝多芬的人生似乎也在其强大的音乐背后发出了怒目横飞的悲凉警言：伟大的音乐家都是用自己的苦难写出最真诚和最感人的音乐，作为富人们附庸风雅时的一杯衬景美酒，作为穷人们的精神鸦片。想到这些，我们不得不哀叹艺术家和艺术的不幸。那些拿艺术和靠伪艺术发财的伪艺术家，他们怎么能与贝多芬相提并论？这类音乐家的东西只能是骗子骗骗子的玩意儿，与艺术毫无关系。

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