玩不起来的音乐幽默
王群卫 于 2016.01.01 15:36:28 | 源自:音乐周报 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/20

当大家形容音乐带给人的感受时,“优美”、“动听”是常用词,但很少有人用“幽默”两个字来形容。就音乐史来说,能用幽默二字来形容一个作曲家创作风格的,我们最容易想到的就是西方古典乐派“海顿爸爸”的音乐,“惊愕”、“公鸡”等作品名字,特别是他作品中跳跃的旋律、无厘头的转调、呆头呆脑的语气,都成为他标签式的特征。

对海顿这种音乐上幽默的领悟,非一般大众能随便明白的。比如《惊愕交响曲》,如果不知道海顿的生活状况、创作背景、乐队组织法则等情况,我们对那突如其来的“duang”的一声,就只会产生惊愕之情绪惊吓,而不会产生幽默之会心一笑。

在钢琴演奏的幽默上,我们最熟知的莫过于丹麦钢琴家维托-埔柱(Victor Borge),他曾被誉为“伟大的丹麦人”和“丹麦小丑太子”,此公在视频网站上的幽默录像很多,除了惯常的小丑表演方法,如衣着、化妆、道具、肢体、表情之外,更重要的是他高超的钢琴技艺和即兴演奏能力。比如在他和漂亮女笛手的合作中,最重要的在于他是用音乐的方式来“调戏”女笛手的:前奏弹完该笛子出声了,但他却在明显的气口处,接着弄出另一种声响来,叫你接不上来;笛子旋律上行了,钢琴的旋律偏偏拐着弯下行,而且总是处在即将跑调的危险边缘,但却也总是在合适的拍点上拽回来;本来是悠扬舒展的旋律,钢琴却非把旋律中武大郎般的舞曲特质搬弄出来,看似风马牛不相及,但听起来却没有多少违和之感。此调戏乃音乐技术修为之高级幽默,非一般意义上的狎玩之意。

  • 此番论及音乐之幽默,是因为东方卫视《笑傲江湖》第二季第三期里,盲人钢琴家许哲诚与其老师范德腾表演了钢琴幽默剧。说实话,对他来电视综艺节目表演此类节目,我心里总是有一种别扭的感觉:如果赢了,绝大部分是因为音乐之外的因素——比如当老师解释之所以教他曲子太少是因为自己太忙了,而许哲诚反驳“你有我忙(盲)吗”巧妙利用谐音的包袱,既有拿自己的缺陷调侃的勇气,也有设计包袱的智慧;而他在音乐上的智慧是如何在与老师的默契配合上体现的(比如东方《猪八戒背媳妇》与西方《匈牙利舞曲》的结合),实际上大众并不特别清楚,可音乐,正是他的基本出发点和根本立足点。如果输了,则是他在舞台上因天生的缺陷而带来的手段欠缺和效果不够。也就是说,限于普通电视观众在音乐本身知识技能上的水平,他最应该发挥的钢琴音乐上的幽默,是不容易被大家所接受的。

  • 制造商=CANON;型号=CANON EOS 5D MARK III;镜头=EF28-300mm f/3.5-5.6L IS USM;焦距=260毫米;光圈=F6.3;测光模式=模式;感光度=ISO3200;白平衡=自动;曝光补偿=0.3EV;曝光时间=1/400秒;曝光程序=程序模式;场景类型=标准;日期=2014.07.18 20:42:39
  • 其实,许哲诚在赖声川导演、丁乃筝编导的钢琴相声剧《弹琴说爱》中,已经演出近百场了(2011年我曾在安徽合肥的现场观看过),该剧通过钢琴音乐表现的人生五味杂陈和社会光怪陆离,应该说开创了一种全新的舞台表演形式,但现场仍需要用更多其他的手段,比如LED屏幕、美女铜管乐的搔首弄姿等,来辅助他的表演。显然,想只就音乐本身来达到一个个亮点和制造一个个高潮,是不容易的。包括侯乐天的“音乐喜剧”,当看到他在《中国达人秀》中的改编曲后,此中意味只有具备一定音乐理论功底的人才能明白,音乐的幽默意味才能完整呈现,而除此之外,要想撑起一场完整的演出(去年我曾在湖北宜昌钢琴节看过他整场的演出),只能靠那些离音乐甚远而观众甚熟的桥段了。

    2011年,钢琴家刘诗昆曾举办“幽默的高品质”征文大赛,目的就是希望在经济发展速度上去之后,让精神世界也同步丰富起来。幽默的,同时也是高品质的生活,必然是以某些专业知识技能为依据和做支撑,只是一味装疯卖傻等方式,称不上高品质的幽默。林语堂半个世纪之前就提倡近代民众要有“幽默之情趣”,而不是“幽默的外表”。音乐之幽默,就是极具音乐本身情趣的幽默,然而在当下的喜剧节目遍地但大众音乐素养不高的现实里,音乐的幽默很难玩得起来。

    我倒特别想替许哲诚和他的老师范德腾说句话——用葛优在《天下无贼》里口吻,对着当下某些喜剧节目,特别是装疯卖傻的节目说——我最讨厌你们这些硬挠观众胳肢窝的,一点技术含量都没有!

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