贝多芬的第二和第四交响曲聆听指南
hh373 于 2015.09.05 17:37:41 | 源自:hh373的博客 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/30

在贝多芬的全部交响乐作品中,奇数的交响曲大都是最有分量、最重要的作品,而偶数的交响曲则都比较轻松,没有重大的思想内容。作曲家罗伯特·舒曼曾把《第四交响曲》描述成“站在两位挪威巨人中间的一位纤细的希腊少女”。据说,贝多芬是因为创作《第五交响曲》时感到压力巨大,遂开始创作《第四交响曲》,用来放松自己的心情。如果这样的说法能够成立,那么,《第四交响曲》就可以说是生活本身的写照,它像其他著名的交响曲一样,极具表现力地体现了浓缩的生命和严格的理性。《第二交响曲》早于《第四交响曲》四年,是在1802年创作的,这一年,贝多芬还撰写了所谓的《海利根镇遗嘱》(Heiligenstadt Testament),这份文献似乎是一份私人的忏悔陈述,表明贝多芬在正式遗嘱和自杀宣言之间的摇摆不定。从某种程度上讲,这种绝望也源自贝多芬不断加重的耳疾病患,他告诉我们:“我将要结束我的生命,只有我的艺术能够阻止我。”尽管《第二交响曲》的整体内涵远离悲剧性或者是厌世情绪,但其中也包含了贝多芬更新遗嘱且继续生活下去的战斗精神。

《D大调第二交响曲》,Op。36

第一乐章 Adagio molto -- Allegro con brio (很慢的柔板--生动的快板)

在极强(fortissimo)力度上演奏的令人嘱目的开头乐句,引出了问答式舒缓的音乐旋律。这个旋律首先由木管乐器声部演奏,然后出现在弦乐声部。这个很典型的音乐形象因为调性的戏剧性转换而突然被打断了。接下来是一个建立在小调上的悦耳的优美乐句,和谐感人的音型,似乎预言了《第九交响曲》第一乐章中的音乐。事实上,这个旋律精巧地预示了此乐章中快板(Allegro)段落下行进行的音乐主题。快板乐段的主题不经意间融合到缓慢的间奏中。接下来,一个强有力的过渡性乐句引导出了第二主题,或许这是法国大革命歌曲的回声。(这个时期,贝多芬仍是拿破仑忠实的崇拜者。)发展部在晦暗而急躁的不稳定中开始,象征“革命”的第二主题第一次出现时相当平稳,但在发展部中只演奏了部分片断,建构起一个过分自信的音乐高潮。再现部发展到感人至深的尾声,其中的华丽乐句增加了战斗激情,低音声部逐渐得到强化。这个乐章结束在主部主题的宏大再现上,最终出现的是作为交响曲开始的那个“令人瞩目”的音乐旋律。

第二乐章 Larghetto (缓慢地)

第二乐章以弦乐声部为先导,音乐主题优美动听,明显地具有古典主义的均衡感。弦乐声部演奏的每一个乐句都在木管声部得到回应,并达到完美的融合。接下来出现的音乐似乎是回应了第一乐章的戏剧性主题,此后,木管的过渡性主题(显然也是源自开头的旋律)和小提琴演奏的充满活力的旋律,引导出第二小提琴与大提琴声部演奏的第二主题,圆号在高音区吹奏出田园般的音调。发展部以开头旋律的小调式开始,略显低沉,第一个乐句激发出充满活力的最强(fortissimo)力度,一个建立在第二过渡性主题基础之上的模进旋律强有力地暗示出第一乐章和声方面的冲突。但这个乐句在再现部中迅速地隐秘。简洁的尾声使用了主部旋律的第一个乐句,带来了完美的“古典式”结束。

第三乐章 谐谑曲 Allegro (快板)

喧闹的谐谑曲开始是带有揶揄的强弱对比的轮奏形式,这是贝多芬利用简短的音乐动机加以发展的最好实例,而且乐章的最开始就出现了三连音的上行音型。起初,位于中央的三声中部(Trio section)好像与前面的音乐形成了优雅的对比,但接着很唐突地出现了由弦乐演奏的升F大调的反复乐句,并由木管、铜管和打击乐声部加以“校证”。同样的升F大调旋律一直保持到终曲段落,轻松的情绪延续着,引导出谐谑曲的再现。

第四乐章 Allegro molto (很快的快板)

突发性的开头音乐动机在弦乐声部略带惶恐不安的演奏中得到回应,“极强”的力度之后出现的是一个更富有旋律性的乐思。贝多芬的记事本上显示,这个旋律是后加上去的。第二主部主题由全体乐队演奏出,这个主题旋律的片断引导了突发性第一主题的再现。紧接着的是简洁而喧闹的发展部,还有主部主题充满自信的再现,随后是完整的再现部。更多的旋律片断导致庞大的尾声——从某种程度上讲,这就像是第二个发展部。第一主题巨大的渐强(crescendo)音型形成了插入式的升F大调音乐的宏大高潮,继而激发出更为强有力的D大调旋律,突发性的开头音乐动机此时在本调上以凯旋者的形象出现。

  • 《降B大调第四交响曲》Op.60

    第一乐章 Adagio-Allegro vivace ( 柔板—极快的快板)

    《第四交响曲》是以小调音乐灰暗静寂的气氛开始的,弦乐演奏出由减三度音程构成的忧郁主题。音乐不断地在远关系调上徘徊,直到降B大调音乐以“极强”的力度突然表现出其主导地位。“极快的快板”以横扫一切的气势推出一个充满活力的主部主题。一个新的音乐动机令人想起乐章开头时弦乐演奏的由减三度音程构成的主题旋律,还有柔板引子中对远关系调的探索。真正的第二主题出现了,它引导出“极快的快板”开头时所拥有的快乐情绪。发展部是主部主题的第一个乐句以新的、探索性的形式开始的。这个旋律最终进入远关系调,又一次再现出柔板引子的忧郁徘徊。此时,滚奏的鼓声引导出在降B大调本调上的“快板”乐段的主部主题,这个再现部颇有王者风范。简短的尾声中,音乐插入了大提琴和低音提琴演奏的下行旋律,这个在本调上出现的音乐旋律充满了坚定的自信。

    第二乐章 Adagio (柔板)

    柔板乐章的开始出现了两个具有对比性的乐思:一个是第二小提琴声部演奏的不断反复的进行曲式的音型,另一个是由第一小提琴声部演奏的歌唱性旋律。事实上,这个旋律是一个具有装饰性的跌宕起伏的音阶形式,清晰而富有表现力。突然,进行曲式的音型以“极强”的力度插入进来,随后,音乐旋律由木管乐器继续演奏着。弦乐器的细碎音型和单簧管演奏的第一主题很快打断了一个不安定的过渡性乐句。低音区又一次出现了带有不祥之感的进行曲的脚步声,其力量逐渐加强,直到第一主题的再现。管弦乐队奏出了一个令人感到痛苦的小调乐句。此后,进行曲的节奏型以“极强”的力度再现,这个乐句被弦乐如潺潺流水般的音型打断了,现在,音乐转到了远关系的降G大调。独奏的木管乐器演奏出第一乐章作为“中心乐句”的音乐旋律,圆号和定音鼓最终也加入进来,音乐顺利地进入到主调降E大调上,完整的再现部出现了,这一次不再有任何来自进行曲节奏型的“极强”力度的片断插入。然而,就是这个进行曲式的音型,由定音鼓以“极弱”的力度演奏着,并引导出一个“极强”的最终结尾。

    第三乐章 Allegro vivace--Trio: un poco meno allegro(极快的快板--三声中部:稍慢的快板)

    这个乐章的开始是两个并置的乐思,一个是充满自信而明亮的大调主题,另一个是颇为神秘而暗淡的小调音型。这种对立在主题再现时表现得更加强烈并得到延伸,因此大调音乐的再现也需要进一步得到加强。就像在《第二交响曲》所发生的情形一样,这里的三声中部一开始是比较轻松的,但弦乐演奏出一个小调式的暗示型乐句。谐谑曲段落进行了反复,然后,三声中部又一次出现。如此大范围的反复,强调了通过明暗对比来发展音乐的意义。接下来是浓缩的谐谑曲再现,它引导出一个简短的尾声,这是贝多芬最短小的尾声之一:圆号的吹奏被一单个和弦打断了。

    第四乐章 Allegro ma non troppo (不过分的快板)

    就像《第二交响曲》的终曲一样,《第四交响曲》的终曲乐章也保留了古典主义的喜剧风格,尽管这样的幽默常常表现得并不强烈。第二主题出现时,单簧管演奏的流畅的伴奏旋律似乎表现出亲切友好的气氛,但此后不久,音乐又变得紧张起来,出现了律动性较强的节奏型和连续的不和谐。第一部分的音乐反复了一次。接下来的发展部是本调的第一主题在十六分音符组成的音型上的反复进行。再现部以大管颇为喜剧性地演奏第一主题开始,它把这个棘手的旋律传递给了大提琴和低音提琴。在这个乐章的尾声中,低音乐器插入了一个有点自由的结束句,而弦乐声部则以比较轻松的姿态把玩着主题旋律的第一个乐句。

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    发表于2016.02.14 22:56:18
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    112.120.206.***
    112.120.206.***
    发表于2015.12.26 11:00:50
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    061.164.***.***
    061.164.***.***
    连谱例都没有。。。。。。不靠谱
    此帖使用L39H提交
    发表于2015.09.12 10:59:39
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    180.166.053.***
    180.166.053.***
    发表于2015.09.09 17:51:45
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    113.103.038.***
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    发表于2015.09.07 10:37:23
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    发表于2015.09.06 20:55:08
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