内心遍布负能量，写出来的东西却是满满的正能量。知道我说的是谁了吧？

没有丝毫的不敬。对于这样一个伟大的灵魂，任何微词都会显得荒唐可笑。9首交响曲，32首钢琴奏鸣曲，5首钢琴协奏曲，1首小提琴协奏曲，16首弦乐四重奏……哪一部作品不是西方音乐史上的珍宝？它们之间的区别无非在于：一些是杰出的，而另一些则是非凡的。

人所共知的“噔噔噔噔”，人所共知的“欢乐颂”，人所共知的“月光”奏鸣曲。贝多芬把他的音乐灌注到人类世界的每个角落，给每个时代的人们以永恒的启示。当我们踌躇不前的时候，当我们萎靡不振的时候，我们听贝多芬，并从中得到力量。

如果说巴赫手上捧着一本圣经，莫扎特手上拿着一株仙草，那么，贝多芬手上便握着一柄权杖。通过这权杖，贝多芬宣示他的威严和抱负。与生活中的他一样，贝多芬的音乐也不具有平易近人的性格，他仿佛一生都在五线谱上征战，不容许自己失败。从不轻描淡写，也从不敷衍了事，对贝多芬来说，产生快乐的唯一源泉就是创作出胜人一筹的音乐作品。即使聋了也要这么干。

作曲家-L.V.Beethoven[贝多芬]

仅仅会哼唱第五交响曲《命运》的开头或第九交响曲中“欢乐颂”的旋律，不算了解贝多芬。一点都算不上。我建议每一个真正有志于探寻古典音乐奥秘的朋友一定要去听更多的贝多芬。不要把他的交响曲全集视为畏途，何况，这绝对是一个乐迷在成长历程中的必经之路。

怎样选择贝交全集的版本是颇有讲究的。考虑到大多数爱好者不太可能有意愿去收集三四十个版本从而细细甄别比较，最初一两套录音就显得尤为重要。

必须承认卡拉扬1961－1962年之间指挥柏林爱乐乐团的录音是最稳妥的选项——正如音乐界公认的那样。在这个版本中，卡拉扬正确地塑造了贝多芬的精神世界，气息明朗，气势雄壮，令再苛刻的乐评家也挑不出什么毛病。但是我总感觉卡拉扬对于贝多芬性格中那些具有极端倾向的部分尚欠描绘，说穿了就是不够刺激。

卡洛斯·克莱伯的贝五、贝七之所以成为传世名盘，恰恰在于人们能够从他的演绎中找到那种突如其来的刺激感——比如某一段落中节奏的遽然加快或音乐线条的明显起伏。同样够刺激的还有多拉蒂指挥伦敦交响乐团的贝五、贝六。只不过今天的主题是贝交全集，关于单张CD的讨论就留待日后吧。

DGG发行的卡洛斯·克莱伯（Carlos Kleiber）指挥的《贝多芬第五、第七交响曲》唱片

我从来不会掩饰对里卡多·夏伊的强烈欣赏。这位当世顶级指挥家近几年持续推出重磅录音，而且几乎全部集中于德奥系作曲家。和几部马勒现场录音一样，他指挥莱比锡布商大厦管弦乐团录制于2007－2009年的贝多芬交响曲全集甫一问世即受到乐坛的巨大关注。有些人不认可夏伊对于速度的处理，认为这套贝交太快了，快得离谱了。我当然要捍卫他们发表意见的权利，但同时我也将更加坚定地声援夏伊。快又如何？再快又何妨？只要不违背贝多芬的思想意旨，不削弱贝多芬的精神格局，那就不存在离不离谱的问题。

再说，我就是喜欢快一点的贝交。切利比达赫是我极其崇敬的指挥大师，他的布鲁克纳在我看来无人可及。但他的贝多芬交响曲，我没有听过第二遍。切利比达赫把贝交演绎得一唱三叹，这感觉就像让贝多芬从天堂兜一圈再回来。我相信贝多芬不太习惯这种漫长的旅行，他喜欢就地解决问题。哪怕他的一些作品或者某部作品中的某一段落显露出徐缓而含蓄的特征，那也并不说明他没有想好。有时他会在斗争的间歇为自己叫一次暂停，以补充体力，迎接最终的决战。

夏伊连暂停的机会也不给贝多芬。每一首曲子都酣畅淋漓，都拼尽全力。这种诠释的风格切合贝多芬的很多重要特质：激愤，暴躁，果决，骄傲。在贝多芬的几部重要交响曲中，其实几乎所有的音乐表达都带着不容置疑的口气，没什么道理可讲，没什么事情需要反复商量。

里卡多·夏伊指挥莱比锡布商大厦管弦乐团演奏的《贝多芬交响曲全集》唱片封面

指挥台上的暴君——比如富特文格勒和托斯卡尼尼，就比性格温和的指挥家们更能反映贝多芬交响曲的雄辩色彩。这两位大佬都留下了名垂青史的贝交录音，不过这些上世纪四五十年代的录音在音效上实在难以恭维，我不推荐购买，除非你热爱炒豆子的声音或者你曾祖父传下来一台老式留声机。

华纳公司再版的哈农库特指挥欧洲室内乐团录制的贝多芬交响曲全集

当然，对贝多芬音乐的解读不应该存在所谓唯一正确的方式。我崇尚干脆利落的贝交演绎风格，并不代表我排斥其他一切口味。平心而论，的确还有不少演录俱佳的版本值得我们欣赏和探究。活跃于前东德的两位大师马舒尔和布隆姆斯泰特的贝交全集就是明证（分别指挥莱比锡布商大厦管弦乐团和德累斯顿国立交响乐团），他们的演绎中正而大气，在贝交的深刻性方面发挥了自己独到的见解。哈农库特指挥欧洲室内乐团的版本也是一个明智的选择，他使贝多芬看起来更加理性和冷静，因此显得别开生面。

海顿和莫扎特都对贝多芬形成了影响，但贝多芬显然不是任何人的继承者。况且他的个性与前两者相去甚远，因而音乐的内在气质也大相径庭。本质上讲贝多芬始终是不快乐的，他的音乐没有走向歇斯底里或放荡不羁，全赖其强大的意志力以及与悲观境遇勇敢斗争的决心。就他的全部交响曲而言（尤其是那几首更为重要的单数号交响曲），胜利，永远是终极的诉求。

生活哪怕烂牌一副，他也要赢。

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