乌仁娜:我全身都是音乐,随时可以歌唱
阡陌 于 2014.11.03 15:57:26 | 源自:外滩画报 | 版权:转载 | 平均/总评分:08.00/16

    • 生而为人是一种幸福/智慧、照顾与宽厚/是父母给我最有价值的宝藏/让我克服生命中种种艰难;坐在无限的草原上/体会这世界的美妙/过往的遭遇与欢欣显现眼前/我要把这些故事唱给你们听;在柔和的月光下/环视这包围着我的世界/我舒缓而平静/祝福你们。

    这是乌仁娜2005年的专辑《生命》中一首名为《无私》的歌里唱到的意思,大致概括了她音乐的内容。“生而为人,走到哪里都是人,不同的文化、边界只是因为你所看的太小。”乌仁娜在采访中反复强调这种信念,她是一个活得很自我的人,音乐填满了她的内心,除此之外,什么都不多谈。

    乌仁娜被认为是“蒙古灵魂乐的祭祀”,过去近20年里,从西方到东方,她与诸多世界一流的音乐人、乐队、交响乐团合作,把蒙古音乐带到了世界中心的舞台。她是国际音乐前沿最活跃的亚洲音乐人之一,因对世界音乐的贡献,在2003年获得德国RUTH最佳国际艺术家大奖。随着上海世界音乐季举办到第七年,世界音乐逐渐被人了解,乌仁娜在国内也拥有了越来越多歌迷。

    对蒙古人来说,唱歌不需要学习,就是从听长辈唱到自己唱的自然过程。姥姥是乌仁娜的音乐启蒙,“姥姥去世得早,小时候不像现在这样可以把很多事和她说,印象最深的就是我们走在草原上,她常常唱歌,她会唱很多很多歌。”她在歌里经常写到姥姥,譬如《姥姥与我》[歌词见下],19年的草原生活是她在音乐中不断回溯的源头。

    • 小时候我和姥姥/在辽阔的草原上放牧羊群/走着走着,我很快就累得赶不动牛羊了/姥姥怜我爱我,总背着我唱歌讲故事/听着听着,我很快就睡入甜甜的梦乡。

    1989年,乌仁娜离开故乡鄂尔多斯到上海音乐学院学习扬琴 ,至今游牧般辗转待过北京,柏林,巴伐利亚和埃及,能说汉语、德语、英语、阿拉伯语,但仍用蒙语歌唱。她的蒙语歌大都先由德国语言学家Renate Bauwe翻译成德文,再被世界各地的人们翻译成自己的语言。

    翻译过程中,她与Bauwe交流很多,“这么多年下来,他已经很了解我,通常他会先翻译一个大概,然后打电话给我说,乌仁娜,我们要喝茶啦,于是我们再坐下来讨论每个词和句子的用法。”Bauwe说,乌仁娜歌词里丰富的含义和色彩启发他使用了很多日常生活中不用的德语词,而乌仁娜则体会到另一种语言的精妙之处。但是未经本人校对、很可能译自德语或英语的中文歌词还有不够准确的地方,她希望将来能有懂蒙语的中国人帮助她完成这项工作。

    相比写歌词,唱歌本身对乌仁娜来说要自然得多。练歌不属于她的日常工作:“我全身都是音乐,随时可以歌唱。”演出时她从不提前准备节目单,此次参加上海世界音乐季,24日晚上的演出将和来自波兰的犹太三重奏Kroke合作,她同样要等当天看到场地后才根据感觉决定接下来唱什么。

    她说世界音乐最难得的合作,是感情和灵魂的合作。节奏也无法约束她,有时候她唱着唱着就开始连续改变每小结的节拍数,但是乐队可以继续按原计划演奏,过一会儿她自己又会加入进来。乌仁娜的音乐其实是家乡的民歌、自己的创作和自由音乐的结合,她与不同的世界音乐乐队和歌手合作,使古老的旋律不断生长,“虽然鄂尔多斯的传统音乐是我的根,但我不希望它变成博物馆”。

    尽管很多人都知道蒙古长调,但其实蒙古不同地区的长调风格非常不同。乌仁娜的家乡鄂尔多斯的长调音高上下变化幅度大,她的嗓音因此被称为“跨越四个八度的精妙乐器”。

    由于历史特别悠久,鄂尔多斯长调至今保留着匈奴、鲜卑等古代北方游牧民族的音乐特点和演唱风格,是蒙古长调最原始的形态和最古老的样式,古朴苍劲、高亢豪爽、行腔平直,华丽的“诺古拉”较少,与长期是政治经济中心的锡林郭勒的长调音乐非常不同。

    在上海读书时,乌仁娜就意识到这种朴素自然的唱法在如今非常珍贵,不仅经过程式化训练的声乐系学生唱不出来,在当地,能够记忆和演唱传统曲调的老人也越来越少。因此她曾两次专门回家乡进行一段时间的采访和录音收集:“回去以后,觉得家乡的老人唱得很不一样,我常常问自己为什么,但是答案不是我找到的,是事实证明的,我想做他们和世界之间的中介。”

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    218.093.***.***
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    应该是老锣发掘了她并带到了德国吧
    发表于2014.11.04 12:05:50
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    130.102.158.***
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    发表于2014.11.03 19:44:36
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