帕尔曼:在流行与不可流行之间
贾晓伟 于 2014.06.05 11:15:38 | 源自:深圳特区报 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/10

美国导演斯皮尔伯格的电影《辛德勒名单》,让以色列小提琴家帕尔曼名声大噪。片子的主题曲如泣如诉,感人至深。在古典音乐只有借助影像或娱乐的强力才能为今日的消费主体——大众熟悉的境况下,帕尔曼无疑是个幸运儿。电影上映之后,他的出场价水涨船高;有媒体爆料,他曾经是世界范围内商业价值最高的小提琴家。而他双腿的残疾也成为媒体炒作的话题。如同意大利歌唱家波切利,一双失明的眼睛,更让人们相信他有一副“上帝吻过的金嗓子”。但这些噱头大多来自商业上的玄机,一个艺术家最可靠的,还应当是他戳得住的作品。

  • 制造商=CANON;型号=CANON EOS-1DS MARK II;焦距=76毫米;光圈=F25.0;测光模式=模式;感光度=ISO100;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=1/100秒;曝光程序=手动模式;日期=2007.03.23 11:44:57
  • 古典音乐世界里,钢琴一般用来表现点状,小提琴则呈现与点状相应的线条。记得最早买到的帕尔曼唱片,是他与钢琴家阿什肯纳齐在笛卡公司出品的贝多芬《小提琴鸣奏曲》。那时,他还是一个初出茅庐的小伙子,圆圆的脸稚气未脱,一副青涩的样子。后来可能由于腿疾的缘故,他变得越来越胖,在古典音乐的演奏会上时常大汗淋漓,不停用手帕试汗。几年前我看到过一张他在俄罗斯演奏的影碟,每演完一个曲子他都要擦汗,整场演奏下来他浑身几乎湿透。可见无论钢琴还是小提琴演奏,有时类似于体育比赛,在各种规定动作里比拼的不仅有琴技,还有体力;既要比单项,还要比全能。而习惯性的病痛也时常侵扰小提琴手(长期按弦、拉弓,会让手指产生各种病变。美国小提琴家斯特恩老年时因手指问题而不得不告别演出)。

    在个人趣味上,我喜欢年轻时期的帕尔曼。那时,他的小提琴演奏线条干净纯洁,紧贴作曲家的内在精神,从不放纵自己的琴艺与感情,做夸张或多余的表情。比如,他与阿什肯纳齐合作的贝多芬,虽然说不上十分深刻,但演奏时的专注以及全身心的投入,让这张唱片别有一种动人的魅力。他的运弓,不像成就大名后那般追求曲线,有意把一些非浪漫气质的作品往浪漫的情怀上牵引,为达到浪漫加深情的效果使尽浑身解数。他的后期唱片,有时听多了会觉得发腻,过度地缠绵悱恻,对原作的意思变更向时尚美学。这一点有些像前苏联钢琴才子基辛。卡拉扬当年捧他不加手段,一度让他在世界乐坛中炙手可热。但他弹奏的任何作品都有一种浪漫派的味道,结构不好;似乎给他的所有食材,他都以同一种加工方式。但鱼和熊掌,用相似的烹饪方式给来客享用,肯定会让人受不了。

    也许这是悖论:一个演奏家红了,便不得不屈从于商业的魔术,极力与听众的趣味契合,最终变得有名有钱,但作品的质量不靠谱了。帕尔曼中年以后录制的许多唱片,都有跨界特点(大提琴家马友友成名后也是如此,搞丝路系列,玩民间乐器的混合):与吉他大师合奏古典音乐改编曲目,与女高音合奏一些歌剧片段,等等。这些唱片的一致特点是,音乐变得轻松,好听,也好卖了,但其间,古典音乐那个博大的世界却消失了,作品结构的复杂与精致也没了。帕尔曼也许知道,当今世界的倾听时尚彻底变了,匆忙的当代人在资讯狂潮中,不可能再深刻领悟音乐内在的世界,更别提美妙的细节了。在快阅读、泛听乐占统治地位的当下,能让听众感知古典音乐浅层次的美好,已是无量恩德。

    客观说,帕尔曼是当今世界的小提琴大师,他的运弓技术高超,表达方式也影响甚广。只是他趋于商业与时尚的演绎方法,让古典音乐的真境有点模糊了。如果听众以为《辛德勒名单》的主题曲是小提琴作品的最高境界,那无疑就大错特错了。它,只能算是一种大师小品级别的作品。而比其好听的古典作品比比皆是,不一而足。传播的强大力量,让它几近成了古典音乐流行的代表,而真正伟大的作品一致的品质是——不可流行。因为能攀上高峰并与至高者对话的寥寥无几,珠穆朗玛峰,在登山者那里是不可轻易言说的名字。

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