“五大名团”?座次不再!
李瑾 于 2013.07.01 16:12:30 | 源自:音乐周报 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/20

提起美国“五大交响乐团”,业界可谓无人不晓。半个多世纪以来,以波士顿交响乐团、芝加哥交响乐团、克里夫兰交响乐团、纽约爱乐乐团、费城交响乐团为首的“五大乐团”,一直都充当着美国乐团演奏水准的“黄金标尺”。然而,伴随着时光的冲刷,这个“黄金标尺”开始面临重新洗牌。6月14日,《纽约时报》刊登了资深乐评人詹姆斯·奥伊斯特雷赫的文章《美国五大乐团排名依据不再》,将业界关注的目光定格在了美国乐团“五大”排名。

业界炮轰“五大”排名

上个世纪60年代中期,《纽约时报》最先提出“五大”排名的说法。从此,这个源自媒体的概念排名,成为主宰近半个世纪业界衡量美国乐团水准的标尺。时过境迁,随着美国各地方乐团的崛起以及各州政治、经济和文化等领域发生的格局性的改变,各乐团在乐团预算、捐赠款、乐季规模和艺术家规格等方面都发生了变化。 曾于上世纪70年代至90年代末担任旧金山交响乐团团长的彼得·帕斯特里赫,在《纽约时报》刚刚提出“五大排名”的概念时对这种说法颇为不满。他认为,美国乐团各有特色,很难局限于“五大”或“六大”。如果这种排名概念得以继续,势必会对彼时美国乐团的发展产生负面影响。

无独有偶,前任洛杉矶爱乐乐团团长埃内斯特·弗莱施曼也对“五大排名”颇有微词。他认为,如今的美国乐团不应只是“五大”的天下,在乐团的特色、水准等很多方面,诸如旧金山交响乐团、洛杉矶爱乐甚至圣路易斯交响乐团都不输给“五大”,原来约定俗成的“五大”排名既不客观也不公正。遗憾的是,半个世纪过去,这个不公正的排名,已在业界和公众间扎下了根儿,全球媒体似乎仍在沿用这个排名。以至于美国北美交响乐团艺术节总监托马斯·米洛斯不得不在艺术节的网站视频上公开呼吁:“五大乐团”早就不复存在!

“五大排名”的由来

美国交响乐团联盟主席杰西·卢森认为,从社会学的角度上来讲,人们都有试图去定义或者划定“最佳”的趋势和本能。“最佳的划定”一般是一种基于数量、时间、百分比等量化的产物。比如当今乐团排名的划定,是根据乐团的年度预算、出版发行录音数量、巡演场次、广播电视转播的受众以及音乐家的规格和数量等划定的。

然而,量化的结果不代表质的内涵。品质才是真正吸引音乐家、指挥家和客座艺术家的关键所在。

上个世纪60年代,人们只要聆听唱片或广播,立刻能够发现“五大”乐团的不同特质:乔治·塞尔手下的克里夫兰交响乐团以通透、精确的艺术表现而著称;由斯托科夫斯基和尤金·奥曼迪打造的费城交响乐团以温暖、浓郁的乐团特色赢得观众喜爱;芝加哥交响乐团以不可一世的铜管称霸五大乐团;波士顿交响乐团的声音最富穿透力,他们演奏的法国作品无人能及;伯恩斯坦领衔的纽约爱乐以无人能敌的状态占领先机。那个时候的“五大排名”多少带有地方乐团文化地标的特色,每个乐团均由各自不同的声音、风格打造了自己的乐团品牌。

今非昔比的排名

如果说上世纪60年代的美国乐团是用风格、特色和品质打造的“五大”品牌,那么衡量乐团水准的量化参数,是否真的可以跟风格、特色和品质PK呢?答案是否定的。

詹姆斯·奥伊斯特雷赫认为,“二战”之后的大量移民促使美国人迫切需要通过艺术来振兴国家文化,交响乐团成为了传递这种信息的有力载体。那个时候,各城市乐团打造各自的文化标牌不仅非常有必要而且颇为有效。因此,“五大”排名的出炉也成为这一时期美国音乐文化特有的现象。

克里夫兰交响乐团现任团长加里·汉森说:“如果回到上个世纪,人们尚可以通过年度预算、出版发行录音的数量、巡演的场次、广播电视转播来衡量乐团的排名参数,但如今录音、广播已经渐渐淡出了人们的视线,被更多的网络商业行为所取代。乐团越来越少的捐赠和乐团越来越多的外出巡演,并不能成为衡量乐团水准的品质标准。同样,指挥大师游走世界各地,乐团的地方特色声音越来越稀薄,而品质和特色,恰恰是公众衡量乐团品质和标识的重要参数。我们能说某某乐团演奏的场次越多,就说明这个乐团的品质越好吗?”

曾经傲视群雄的费城交响乐团在2011年破产保护中挣扎求生。曾经由萨洛尼经手的洛杉矶爱乐乐团,如今在委内瑞拉指挥家杜达梅尔的热情感召下,艺术水准和财政支持力度蒸蒸日上。迈克尔·提尔森·托马斯打造的旧金山交响乐团也在近十年风头正劲。

残酷的经济现实,让越来越多的乐团总监意识到“巧妇难为无米之炊”,没有足够的捐赠款,再响亮的排名也难以走出“经费困窘”的现实瓶颈。费城交响乐团的破产告诉了人们怎样的残酷现实呢?汉森无奈地说:“对于依靠捐赠的美国乐团来说,‘五大排名’仅能维持名誉上的势头。”

曾经闭着眼睛聆听广播就可以辨认出“五大”的听众,如今根本听不出当下“五大”的独特。倘若没有了不可一世的铜管,芝加哥交响乐团如何还能张扬它的恢弘声响呢?那还叫“芝加哥之声”吗?

要排名 还是要品质?

芝加哥交响乐团团长黛博拉·路特说:“如果我们将自己的眼光局限在排名而非品质上,我们肯定会落伍。” 北美交响乐团艺术节总监托马斯·米洛斯曾先后担任波士顿交响乐团和克里夫兰交响乐团的团长,他深知“五大”曾经的辉煌。他认为,当前美国乐团最缺乏的是风格、特色和个性。而这些特质都是原来“五大”具备的特色。

特色声音的缺失并非美国乐团独有的现象,而已成为全球乐团的一个“疾患”。俄罗斯的铜管已没有了特有的鼻音,德国双簧管也丢失了原本的“鸭子”音色。如果一个乐团丧失了乐团声音的品质和特色,要排名还有什么意义呢?

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貌似很多厂商和乐团都开始为了自保丢弃特质了,据说斯坦威新的钢琴也开始迎合中国消费者的口味把声音调高调硬了。伤感。
发表于2013.07.01 18:09:25
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