数码相机入门 镜头大阅兵·五[特殊镜头]
刘恩惠 于 2012.08.30 11:44:26 | 源自:www.soomal.com | 版权:原创 | 平均/总评分:09.64/135
在《数码相机入门》系列《镜头大阅兵》的第五部分,我们将向大家重点介绍四种特殊的交换式镜头——移轴镜头(Tilt-Shift Lens)、鱼眼镜头(Fisheye Lens)、折返镜头(Reflex Lens)和3D镜头;这些特殊镜头能呈现出与众不同的独特拍摄效果,颇具趣味性。

●移轴镜头

所谓移轴镜头是指可以通过机械装置使光轴发生“倾斜”或“偏移”的镜头,新一代的专业移轴镜头一般都兼顾“倾斜”和“偏移”功能。所谓“倾斜”是指在一定范围内改变镜头的角度,“偏移”是指对镜头进行水平及垂直方向的位移。使用移轴镜头可在机身(焦平面)位置保持不变的前提下,通过改变光轴实现透视关系的调整、全区域聚焦等特殊功能,进而获得各种奇特的拍摄效果;可以说,移轴镜头是功能最为丰富的一种特殊专用镜头,充分利用其可偏移、可倾斜甚至可旋转特性,能够实现建筑物透视变形补偿、拍摄出类似微缩玩具模型般的效果以及更灵活、更精确的画面构图和景深控制等。

  • 制造商=CANON;型号=CANON EOS-1DS MARK III;焦距=24毫米;光圈=F11.0;白平衡=自动;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=20/1秒;曝光程序=手动模式;场景类型=标准;日期=2009.01.26 18:17:35
  • 制造商=CANON;型号=CANON EOS-1D MARK IV;焦距=0毫米;光圈=F0.0;感光度=ISO100;白平衡=自动;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=1/1000秒;场景类型=标准;日期=2011.09.09 14:49:56;镜头=手动
  • 移轴镜头与普通镜头相比在构造上有两个显著差异。首先,其成像圈比一般镜头要大,也正是因为它拥有更大的成像圈,所以才能实现倾斜或偏移状态下的拍摄;其次,移轴镜头的镜身上带有用于控制偏移角度的偏移转轮和用以控制倾斜角度的倾斜转轮。移轴镜头有多种焦段,用于不同的拍摄题材,在35mm相机上主要有24mm、28mm、35mm、40mm、45mm、65mm、75mm、80mm、85mm、90mm等规格,佳能的TS-E 17mm f/4L是目前视野最广的移轴镜头。在主流民用影像品牌中,眼下只有佳能、尼康、三阳、施耐德等少数品牌还在致力于专业移轴镜头的研发。

  • 制造商=CANON;型号=CANON EOS 5D MARK II;焦距=100毫米;光圈=F16.0;感光度=ISO100;白平衡=自动;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=1/125秒;场景类型=标准;日期=2011.03.18 17:45:09
  • 玩移轴镜头是有一定门槛的。首先专业级的移轴镜头因其结构相对复杂、工艺要求高,故而价格不菲;其次,要用好移轴镜头应尽量搭配合适的三脚架,最好搭载三维云台或球形云台,如果以风光题材为主,最好选购带有绞齿中轴的脚架;第三,移轴镜头驾驭起来并不容易,不同的效果需要依靠不同的机械调整来实现,有些甚至需进行组合调整,这就需要摄影师具备一定的经验,而且大部分移轴镜头不支持自动对焦。所以,对职业摄影师而言移轴镜头是工作利器,对入门级用户来说却比较遥远;但如果只是想体验一下移轴镜头的乐趣,而非商业应用,目前市面上有一种价格相对低廉的所谓“创意移轴镜头”可拿来一玩,诸如Lensbaby公司的Composer Pro就是这样一类产品。

  • 在移轴镜头所能营造出的各种特殊效果中,微缩模型效果无疑最具吸引力和杀伤力,不过随着数字滤镜技术的发展,微缩模型特效几乎已经成为带有数字滤镜功能相机的必备效果。不同品牌对此类特效的称谓各有不同,譬如奥林巴斯称之为“立体效果”模式、松下称之为“微型画”模式、佳能称之为“微缩景观”模式、尼康称之为“模型效果”模式。而在Adobe Photoshop CS6的“模糊”滤镜中也带有一个“倾斜偏移”功能,同样是模拟移轴镜头的微缩模型特效。

  • 制造商=OLYMPUS;型号=E-PL1;焦距=42毫米;日期=2010.03.21 15:41:47;光圈=F11.0;测光模式=模式;感光度=ISO200;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=1/320秒;曝光程序=创作模式
  • ●鱼眼镜头

    鱼眼(Fisheye)镜头是一种特殊的超广角镜头,因其视觉效果类似于鱼眼观察水面上的景物故而得名;相比人眼,拥有圆球形水晶体的鱼眼拥有相对更广阔的视野范围,鱼眼镜头正是基于鱼类眼睛的这一特性,通过相对更大的镜面弧度和更短的焦距,从而获得了独特的拍摄效果。与普通的超广角镜头相比,鱼眼镜头的视角更广阔,可以接近、等于甚至大于180°,某些产品甚至可以达到惊人的220°(连拍摄者身后的景物也能被容纳进来,如尼康传世的Nikkor 6mm f/2.8 Fisheye)。

  • 在成像效果上,鱼眼镜头的最大的特点是夸张的桶型畸变——画面边缘的线条会呈现弯曲状。就拍摄结果而言,鱼眼镜头可分为“Circular Image Fisheye(圆形鱼眼、圆周鱼眼)”和“Full Frame Fisheye(全幅面鱼眼)”两种。使用圆形鱼眼镜头拍摄的照片最终成像为正圆形,由于相机的底片和图像传感器均为矩形,因此照片周边会出现黑角;全幅面鱼眼也称为“对角线鱼眼”,使用此类鱼眼镜头时图像能充满整张照片,不会产生黑角。

  • 制造商=CANON;型号=CANON EOS-1DS MARK III;焦距=15毫米;光圈=F5.6;测光模式=模式;感光度=ISO100;白平衡=自动;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=1/30秒;曝光程序=光圈优先;场景类型=标准;日期=2008.12.30 11:13:30
  • 在全画幅数码相机体系中,鱼眼镜头的焦距通常在16mm以下,但并非所有16mm以下的全幅超广角镜头都是鱼眼镜头;区分的办法很简单——几乎所有厂商都会在自己的鱼眼镜头型号标识中加上“Fisheye”字样,以明确其身份和用途。大部分鱼眼镜头都是定焦结构,但也有例外,如佳能的EF 8-15mm f/4L Fisheye USM、宾得的DA Fish-Eye 10-17mm f/3.5-4.5 ED就是变焦鱼眼镜头。某些品牌(如适马)会在镜头型号内加上相关标识以区分两种鱼眼,譬如适马的15mm f/2.8 EX DG DIAGONAL Fisheye是对焦线鱼眼、8mm f/3.5 EX DG Circular Fisheye是圆形鱼眼。某些变焦鱼眼镜头则能同时呈现圆形鱼眼和对角线鱼眼两种效果,譬如在全画幅相机上使用佳能的EF 8-15mm f/4L Fisheye USM镜头时,8mm焦距下可获得圆形鱼眼效果(在水平、垂直和对角线方向均为约180°),而15mm端则会获得对角线鱼眼效果(对角线方向为180°)。

  • 目前市售的鱼眼镜头大多为全画幅相机设计,但也有一部分专供APS-C、4/3画幅相机使用的型号,譬如尼康的Nikkor AF 10.5mm f/2.8G ED DX Fisheye、适马的4.5mm f/2.8 EX DC Circular Fisheye HSM、奥林巴斯的ZUIKO DIGITAL ED 8mm f/3.5 DX Fisheye等。全幅定焦鱼眼镜头安装在APS-C机身上大多也能正常使用,但视角和效果无疑会发生变化,譬如在APS-C机身上使用定焦圆形鱼眼镜头时,原本正圆形的成像会被裁剪。

  • 制造商=CANON;型号=CANON EOS KISS DIGITAL X;焦距=8毫米;光圈=F9.0;测光模式=平均;感光度=ISO100;白平衡=自动;曝光补偿=1.0EV;曝光时间=1/200秒;曝光程序=光圈优先;场景类型=标准;日期=2006.09.20 12:26:22
  • 鱼眼镜头成像带有夸张的桶型畸变,最终拍摄效果极具视觉冲击力,使用圆形鱼眼镜拍摄某些特殊场景时尤甚;与此同时,它也带来了明显的几何失真,因此在日常拍摄中鱼眼镜头的实用性因人而异、因场景而异。由于制造工艺要求较高,专业鱼眼镜头的价格一般不便宜,大多在四、五千元上下;当然也有相对廉价的入门级型号,譬如宾得之前发布过一款应用于其Q系列微单相机上的小型鱼眼镜“03 FISH-EYE”(视角达到160°),报价仅七、八百元。此外,市面上还有一种“鱼眼附加镜”,将之安装于普通广角镜头上之后,也能获得类似鱼眼的效果;虽然成像品质比不上专业的鱼眼镜头,但成本要低不少。

  • ●折返镜头

    我们已经知道镜头的焦距与其体积、重量之间有密切联系,因此常规结构的超长焦镜头通常都是庞然大物,折返镜头(Reflex Lens,也称为“反射镜头”)正是为了解决超长焦镜头的体积问题应运而生的;当然,某些超长焦距的折返镜头体积也不小,但比同等焦距的常规镜头还是要短一些、轻一些的。折返镜头在结构上的最大不同点在于其内部有两个反射面,光线通过环形的前镜片进入后,会经过两次折返才抵达焦平面。折返镜头通常都是定焦头,但历史上也曾出现过变焦的折返镜头,譬如宾得的SMC 400-600mm Reflex Zoom f/8-12、Soligor的500-800mm f8-12等。折返镜头的独特结构使其拥有下面几大特点:

    • 1、焦距很长但镜身短小,外形多粗壮敦实。
      2、折返镜头只有一档光圈,因此无法通过光圈大小来调整景深和曝光。
      3、大多数折返镜头采用手动对焦,但也有例外(如索尼已停产的500mm f/8 Reflex镜头,它也是迄今为止唯一一支支持自动对焦的折返镜头)。
      4、由于通过折返镜头的光线成环状,所以折返镜头成像的焦外光斑也会呈现出独特的环状,形似“甜甜圈”,而常规镜头的弥散斑是实心圆。

  • 由此可见,折返镜头的独特结构使优点和缺陷并存——虽然能够以相对小巧的体积获得长焦距,但由于光圈不可调节,应用灵活性大打折扣;所以对体育摄影记者、野生动物摄影师而言,折返镜头未必是最合适的选择,一部分摄影师会选择用增距镜来达到焦段和体积、重量之间的平衡。近年来折返镜头也的确没有得到各大影像厂商的重视,佳能、尼康两大巨头已许久不曾发布过新的折返镜头;反倒是一些副厂品牌不失时机推出一些产品来填补市场空白,譬如肯高-图丽为M4/3相机设计的Reflex 300mm F6.3 MF MACRO。

  • ●3D镜头

    2009年富士率先发布了全球第一台3D数码相机——FinePix REAL 3D W1。相比传统DC,3D数码相机拥有两套独立却型号相同的镜头和传感器,在拍摄完成后机内处理系统会对两张图像进行数据整合,直接就能通过机背特制的三维监视屏显现出来,用户无需佩戴3D眼镜就能观看到逼真的三维立体图像。富士这一解决方案被称为“双成像3D系统”。

  • 到了2010年9月的Photokina大展,松下发布了全球第一款交换式3D镜头——Lumix G 12.5mm F12(H-FT012),可使用在部分型号的M4/3微单相机上。和富士的镜身一体化3D数码相机相比,松下的这个3D解决方案同样在镜头内安装了两个独立的光学系统,但不需要两块图像传感器,它被称为“双像场3D系统”。

    松下的这支Lumix G 12.5mm F12(H-FT012)镜头的标称焦距是12.5mm,而其等效焦距却是65mm(16:9比例时),这可能会让大家感到疑惑——M4/3相机的焦距折算系数不是x2吗?为什么不是25mm,而是65mm?原因在于3D镜头是由两个独立镜头组合而成,最终输出的3D照片则是由这两个镜头各自捕获到的图像运算合成而来,两个镜头共用一块传感器,因此单个镜头的成像圈只占用传感器的一部分,等效焦距也就发生了改变。

  • 除了富士和松下之外,索尼在消费类数码相机上也有自己的3D成像技术,但索尼目前的解决方案并不依靠硬件来实现,效果也比较有限,这里不做展开。虽然价格并不高昂,但平心而论,3D相机以及3D镜头目前对普通消费者而言仍不具备很大的吸引力。以松下的这个3D方案为例,使用3D镜头拍摄的照片必须输出到松下的3D电视机上才能呈现三维立体效果,观赏的时候还必须戴上3D眼镜。3D相机、3D镜头的未来是否光明,显然还需留待进一步观察。

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    真心建议继续发布这样的普及文章!!
    发表于2012.10.20 14:42:13
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    发表于2012.09.06 08:39:18
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    发表于2012.09.02 13:20:29
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    发表于2012.09.02 09:36:27
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    060.241.178.***
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    发表于2012.09.01 21:39:26
    33
    060.241.***.***
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    手中有松下 7-14mm,也曾想过入只O记的鱼眼,不过想到用处不大也就淡定了。用镜头的钱拍下富士X10,真是败家呀!
    发表于2012.09.01 21:38:42
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    222.066.***.***
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    索尼的那只可自动对焦的折返,严格意义上,应该是当年柯美的换标之作吧?
    发表于2012.09.01 13:04:46
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    222.066.114.***
    222.066.114.***
    发表于2012.09.01 13:03:26
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    发表于2012.09.01 11:47:45
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    移轴鱼眼这些东东还是专业用户所爱吧,贵死了,一般用户难以拥有除非有特殊的兴趣和爱好!
    折返3D普通用户也难以提起兴趣的,所以归结为特殊——镜头!
    发表于2012.08.31 18:49:27
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    发表于2012.08.31 18:27:20
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    10
    透视关系的调整——通过调整,移轴镜头能够克服透视变形,在拍摄建筑物时尤其明显,譬如第一张样图,我们可以看到建筑的立柱基本垂直于地平线;普通镜头仰视或俯视拍摄时都会产生变形,但移轴镜头可以克服。

    全区域聚焦——通过调整光轴,移轴头即便使用大光圈也能实现大景深。
    发表于2012.08.31 17:29:52
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    03
    透视关系的调整、全区域聚焦,听起来好高深。
    发表于2012.08.31 11:56:53
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    03
    好头,需要配好身!!(*^__^*)
    发表于2012.08.31 10:30:31
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    发表于2012.08.30 22:44:33
    20
    有没有这类镜头的评测捏
    发表于2012.08.30 22:22:50
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